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服装搭配抽象艺术的理论死亡

帕诺夫斯基说过：“一架纺织机，可能最清楚地显示了一种功能观念，而一幅„抽象派‟绘画可能最清楚地显示了纯粹形式，但二者所含的内容都是极少的。”

在这段话上面他说的是：“一件作品中只能悄悄透露而不能公开炫耀的那种东西。一个国家、一个阶级、一种宗教信仰或哲学信念的基本态度——所有这些都不自觉地受到一个个性的，并且凝结在一件作品中。”[1]虽然帕诺夫斯基在这儿谈的不是抽象艺术，但就他的判断，抽象艺术是缺乏内容的，因为

它只有纯粹的形式。内容是不能公开炫耀和隐藏于作品后面的东西，如果只有纯粹的形式，也就不具备他所指的内容。帕诺夫斯基说这段话的时候，也是抽象艺术正盛行的时候，他不会去专门研究抽象艺术，直觉的判断告诉他，抽象艺术提供的只是形式，他感受不到有其他内容的存在。事实上，帕诺夫斯基的经验于我们都是共同的，当我们面对一件抽象艺术作品时，不论是绘画还是雕塑，首先是一种直观的反应，也就是形式的判断，它可能作用于我们的生理-心理感应，达到一种视觉或审美的愉快。这种愉快其实是很低级的，就单纯的形式构成而言，其空间范围极其有限，没有思想的支持和技术的含量，唯美的形式很快就走到尽头。

服装搭配对于这个问题，抽象艺术家和批评家都有充分的认识，抽象艺术的基调都不会定位在纯粹的形式关系和视觉愉快。抽象艺术的要害还在于帕诺夫斯基说的“只能悄悄透露而不能公开炫耀的那种东西”。如果把帕诺夫斯基的说法用于抽象艺术的话，我们就会面临一个悖论，我们怎样判断一件抽象艺术作品的好坏。抽象艺术没有技法，没有题材，没有相对通用的标准，只有感觉和观念。感觉还可以捉摸，观念则在于解释。感觉好的抽象可以直观地判断和直接地欣赏，无感觉的或无审美的抽象并不一定是坏的作品。把康定斯基的作品和马列维奇的作品放在一起，我们会明显感觉到康定斯基的审美表达，而且是在形式上的超乎寻常的感受性。这种能力不是一般人能够做到的。相反，马列维奇的作品是需要我们去认识的，要知道他为什么要这么画，才能够接受他的作品。这种情况在抽象艺术中是普遍存在的，能力不够，符号来凑。在中国的抽象艺术中，最常见的就是把传统文化的符号转换为抽象的形式，这和马列维奇的工作有相似之处，不过是机器崇拜与传统崇拜的区别。形式主义批评家罗杰·弗莱认为形式是审美的主要对象，但形式也不可以地存在，因为一般的观众缺乏直接欣赏形式的能力，形式隐藏在形象的后面，形象如同钓饵，吸引观众进入作品，但感动观众的还是形式。在罗杰·弗莱批评的盛期，抽象艺术还没形成气候，但他还是意识到了形式不能地欣赏，即使形式是艺术表现的根本。没有形象的形式就是抽象，形式可能从形象衍化过来，但形象并非形式的内涵，而且绝对的抽象还要完全排除形象的联想。

在实践和理论上对抽象艺术都有建树的康定斯基也不认为抽象艺术的表现只在纯粹的表面，抽象艺术是有内容的。他说：“尽管如此，有机形式拥有其自身的内在和谐，这种和谐既可以是同一的，如抽象的对应(因而产生两种因素的简单结构)，也可以是多重的(在这种情况下的构图不可避免是无序的)。有机形式无论怎样减化，重要的是，总是能听到其内在的音调;基于这个理由，物质对象的选择是一个重要因素。具有抽象因素的有机形式的精神记录或者强化后者的诉求(对比和同一是一样的)或者破坏它。”[2]在康定斯基康看来，重要的是内在和谐。这里面包含了两个要素，第一是和谐，第二是内在。和谐又包含了两个方面，一个是平行对称的和谐，一个是多重对抗的和谐。一般而言，后者比前者更加重要，因为后者更接近内在。在一个抽象的画面上，点线面的位置决定基本的视觉关系，平行、垂直、对称的组合表达一种和谐的感觉，反之则是运动、对抗、张力。如康定斯基所说，一个三角形的尖角突破一个圆弧的边线，所产生的力量胜过米开朗基罗的《上帝创造亚当》中上帝与亚当的手指接触的力量。当然，对称的和谐同样具有精神的力量，往往与庄严、厚重、崇高的感觉相联系。抽象艺术家就是利用点线面和颜色的各种组合关系来制造画面效果，以期实现视觉与精神的一致。一个艺术家，如康定斯基，在抽象形式上的精神诉求，怎样被观众所判断和接受，却是艺术家本身无法决定的。在具象艺术中，一个形象的塑造取决于众多技术的因素，观众即使对技术一无所知，也可以根据基本的生活经验来判断形象的“真伪”，如果有情节的话，还会根据社会经验和知识来阅读。但是，面对一件抽象作品，这些经验和知识都不再在判断中起作用，直觉的感受2010时尚女装是判断的基本条件。我们被形式所感动，就在于形式的表现作用于我们的心理感受，产生愉快、温馨、压抑、悲怆的感觉。而首先还在于，我们对形式有反应的能力，对大多数观众而言，“看不懂”往往是最基本的反应。一幅好的抽象作品，关键是形式的搭配恰到好处，“恰到好处”也意味着一种公式，即使没有优秀的感觉，二流的抽象也可能通过公式的复制实现“2010时尚女装好的抽象”。实际上，这也是抽象艺术的危机，纯粹以感觉为基础的形式和谐，最终是一种装饰性的效果，这是几乎所有的抽象艺术家都不愿意承认的结果。抽象艺术也在这儿走向神秘主义。也

就是说，抽象艺术的意义或主题究竟是什么，它不是从画面上能够直接判断的，是内在的，隐秘的，是画面之外或内部深处的东西。而且，这种东西是不可解释的，它既不来自自然，也不来自可分析的感觉。尽管康定斯基的抽象也经历了从自然到抽象的过程。20世纪初期的三位最重要的抽象艺术家，马列维奇、康定斯基和蒙德里安，都不认为抽象艺术与自然有什么联系，贬斥装饰性的审美形式。马列维奇说：“在至上主义看来，自然物像的表面本身是无意义的;本质的东西是感觉——在本质上完全于产生它的世界。”[3]形式产生于感觉，感觉又于世界，它是表面世界之外的东西。蒙德里安也认为，艺术家只有完全放弃主观情感和想象，才能实现“纯粹现实”的再现。他批评立体主义没有将抽象进行到底，尽管立体主义创造了独特的形式，但是立体主义总是摆脱不了对自然的依赖，每一个形式都依赖于自然的“个别的”或“具体的”形象，而抽象恰好是超越个别的。只要形式依赖于具体的形象，就不可能揭示抽象的关系。那么，艺术为什么一定要走向抽象?抽象为什么是一种最高的价值?立体主义已经够前卫了，但仍然为物质世界所困扰，没有超越一个我们可以感知的世界。康定斯基的“内在现实”，蒙德里安的“纯粹现实”，马列维奇的“感觉”，都不是我们可以感知的，正如康定斯基所说，它是被“黑暗遮蔽了的”，属于“内在自然”的一部分。“命名、描述和定义它的语言及方式，都无助于我们理解它的意思。它属于现实的这样的层面，任何人都不能直接地体验，即使少数能够体验的人也会偶尔逃避。它是要求洞察、智力和心灵竭力体验的一个隐藏的现实。因而它是„被遮蔽的‟„内在的自然‟，它不为我们所熟悉，而在同样程度上，我们熟悉的是周围的物质现实。但它作为艺术作品的„对象‟或„内容‟，远胜于物质现实的再现”。[4]

男生怎么搭配衣服设计师如何刷新时尚男装新特点？

尽管男装界已经告别hedislimane和tomford的统治多年，但奇怪的是，这两位设计师依然操控着当今许多时髦男性的穿着。

看过世界各地的潮流街拍后你不难发现，时至今日仍不知有多少男孩坚持着diorhomme的纤瘦摇滚美学，或是gucci的纨绔子弟作风。

问题是，他们的打扮就算看上去再时髦，那也是2004年的时髦。

因此，时装爱好者们，是时候脱胎换骨，拥抱一个新的形象了。

掌握本季的精神

首先，让我们弄明白这一季流行什么样的风格。在2009年春夏巴黎和米兰的t台上，设计师不约而同地用一种轮廓上更宽松、气质上更放松的形象取代以往那些以摇滚偶像为灵感的过于时髦的造型。休闲，随性，慵懒，散漫，甚至没精打采……这些词都能被用来形容这一季时装的情绪。在burberryprorsum，来自英国约克郡的设计师

christopherbailey情归故里，他的模特头戴渔夫帽，身穿工装外套配长开衫，服装用色从青苔色、枯叶色过渡到石炭色，一切灵感皆来自已故艺术家导演derekjarman以及bailey自家的花园。

burberryprorsum的系列可以被视为本季“随性优雅风(slouchychic)”的一个典型，这种风格比dandy内敛，又比preppy活泼。在这里，“随性”的反义词是“做作”，设计师随意搭配经典款，去除不必要的装饰，以少胜多，让那些一本正经的、过头的打扮立马显得过时。假期，郊外，和煦的午后阳光一时之间成为新的灵感摇篮(和目的地)：

junyawatanabe和hermes的模特提着行李厢出场，仿佛正要开启一段旅程；lanvin和anndemeulemeester的模特穿短裤、拖鞋，戴宽檐帽，似乎在说“把每一天都变成周末”。由此2010时尚女装可见，这一季的时装是为鸟语花香的野外、花房和咖啡馆而设――不是夜店，也不是会议室。

此外，以dolce&gabbana为首的设计师还将睡衣送上了t台，虽说这样的做法有些胡闹，却也从侧面体现出整个时装

季的基调。国际先驱论坛报的时装评论员suzymenkes称，这是她印象中“领带出现频率最少”的一季；其实，同样“失宠”的还有衬衫。设计师在西装外套下大多搭配大领口t恤或线衫，避免太过正式的衬衫；如果出现的话，袖子也要卷起来，且多解两粒纽扣。宁要优雅，不要时髦。 宁要优雅，不要时髦

观察各大发布会，我们可以将设计师的表现分为两个阵营，其一是以gucci和robertocavalli为代表的时髦派(hip)，其二是以lanvin和driesvannoten为代表的优雅派

(chic)。前者首推小而窄、派对感十足的机车手皮衣和艳色牛仔裤，后者则主打轮廓较宽、气质更沉稳的长版西装和小格子长裤。本季，笔者建议你加入后一个阵营。如前文所言，那些紧身、酷、浮夸的派对造型不仅早已不新鲜，而且很容易落入打扮过头的俗套。当时尚的天平朝更成熟、更自然、更优雅的方向偏转，我们需要与时俱进。对年轻人而言，不要惧怕正装的束缚，也不用担心缺乏亮点，优雅是真正的时髦，是永不过时、也无须费力的。

“优雅”一词早已被人说滥了，但我们可曾把它说得足够好？所以有两点请务必注意：第一，优雅是懒散的前提。本季流行的所谓随性穿衣法，并非鼓励你穿一切让你觉得舒服的衣服，而是要把正装(或次正装，如开衫和西短)穿出风度翩翩又不过分的优雅感觉。因此，请把球鞋和卫衣等运动装暂时收起来，转而选择考究的皮鞋、拖鞋(不是人字拖)及西装。设计师所说的美式sportswear，指的是可以让你方便行动的休闲服装，而不是要你真的穿着它们去打球。 男生怎么搭配衣服要会穿

第二，要会穿(dressup)，而不要穿太过

(overdressed)。不得不承认的是，一些听上去像陈词滥调的老法则依然适用――“少即是多”，“优雅即拒绝”，等等。它们的意思是：你不能要求一件衣服样样俱全，二流设计师往往喜欢在一件单品上加入肩章、腰带、口袋、破洞等等不必要的细节修饰，但效果却适得其反。纽约barney‟s百货公司男装

部门副总裁tomkalenderian说：“最明智的顾客不会选择那些张扬的设计，他们已对此感到厌倦。”同时，也要避免一身造型具备多个亮点，显得太“装”。例如，想要突出上装时下半身应选用保守的一色款，戴礼帽的情况下就不需要再戴墨镜，此外，领结、背带、西装马甲等在本季也多少有点多余。 像穿开衫那样穿西装

在大致理清本季的潮流方向和dosanddon‟ts后，你就可以开始尽情打扮了。将新浪潮电影中的男演员视为灵感，lanvin、yvessaintlaurent、hermes、

burberryprorsum、driesvannoten等系列都可作为你的搭配向导，不妨按图索骥。那么，让我们来看看你可能缺少些什么。

最重要的，是一件质地轻薄、易于搭配的长版休闲西装外套。当然，你可能要说，“我的衣橱里已经挂满各式各样的西装了”，但作为一位现代男性，你难道还会嫌外套多？毕竟，西装外套凝聚着过去一百年来时装设计的精髓，它是所有男装单品中最基本、也是最为变化多端的，换一种面料(羊毛/天鹅绒/麻/丝绸/涤纶)，换一种领口(剑领/披肩领/宽领/三角凹口领)，换一种纽扣(单粒扣/三粒扣/双排扣)，就是完全不同的款式，何况轮廓、比例和颜色的变化更是层出不穷。 本季你所需要的西装以单排单粒扣为最佳

本季，你所需要的西装以单排单粒扣为最佳，颜色可以考虑藏青、浅蓝、浅灰、奶白等任何符合春夏和假期气质的色调(拒绝艳色)，细条纹和小格子的也不错。它不能像

dinnerjacket那样正经八百、有着严格的修身廓形，但也不能完全没有廓形可言。必须重申的是，避免一切哗众取宠的细节(例如铆钉、水钻、镶边等)，有时你宁可选择那些最普通的款式。lanvin和driesvannoten的西装外套看上去也没什么特别之处，只有等你要亲手触摸才能发现不同。最先进的制衣技术让这些你所熟悉的面料变得前所未有的轻柔，重量只有原来的三分之一，但千万不要以为这看似软绵绵的外套就没有剪裁功力。

在驾驭这些西装的时候，你需要拿出“如同在穿一件卡地艮开衫”的随和心态。lanvin的设计师lucasossendrijver称，他设计的西装就是要像开衫那样轻便和易于穿着，没有垫肩，有的甚至不含衬里(这对外套面料的舒适度是种考验)；就算线条是窄的，也绝不会令人无法动弹。在“西装开衫化”的进程中，jilsander走得更彻底。设计师rafsimons用拉链取代纽扣，用大色块把一件西装分割成上下两块，不同的不仅是颜色，还有面料：上半部分的面料选用很少在西装上出现的弹性棉和平纹织物，使外套更贴身。此外，本季你大可尝试短袖西装，像对待短袖衬衫那样对待它。 本季你还需要什么

除西装外套之外，你还需要大量各色(最好是无任何修饰的纯色款，颜色以干净、别致的为宜，朴素的扎染印花也可)t恤、开衫、套头线衫、风衣和较休闲款式的外套，因为本季的设计重点都在你的上半身。prada和burberryprorsum的系列告诉你，这个春夏你需要时不时地敞开胸口露出锁骨，它们的t恤和线衫领口之大，足以和女装相提并论。为避免过度暴露，burberryprorsum将大领口上衣穿在外衣之下作打底衫，prada也有在大领口t恤下套穿同色背心的搭配，并保持两层长度的差距以体现层次。当然，任何潮流都不是强制性的，你若是担心超大领口为你带来难堪，也可略作妥协追求比一般圆领略大2010时尚女装的款式(必要时可用力撕扯)，总之，请不要再紧紧勒住你的脖子了，放松是今季你该做的。

另外，本季的上装还应满足三大特点：长，薄，皱。

anndemeulemeester的上装统统长得盖过臀部，这样的比例在正规场合显得不够得体，但对于如今的随性优雅风却再合适不过。至于身高不足者，prada为你带来短至小腹的外套和套头线衫，拉长你的双腿。所以，你的选择应是要么极长，要么极短，切勿中庸。至于薄和皱，请去挑选质地轻盈柔软、有水洗效果的线衫和外套，不用担心起皱，这也是你的造型所要求的。christopherbailey形容他的burberryprorsum系列为“皱巴巴的经典款”，让服装有被穿过、被洗过的陈旧感觉，以雨滴和泥渍为灵感的印花更为服装平添随性感觉。不经意的

褶皱同样出现在prada的系列里，风衣的袖子被随意卷起，长裤像是忘了熨烫似的。 上装是本季造型的重头戏

因为上装是本季造型的重头戏，你的长裤不用太过抢眼，简单的素色款即可，面料以丝质、麻质为主。如果你仍然认为最时髦的是瘦腿裤、吊脚裤、掉档裤，那你就错了。如今设计师喜欢的款式已不再走极端，而是收放自如的修身版型，无论轻微锥形还是轻微喇叭形，也只是点到为止。要是你还没有尝试过短裤配西装的造型，本季应该行动起来了。最时髦的是短至大腿中部的款式，搭配皮鞋和长袜，如prada；不然，也可选择长至膝盖的款式，如lanvin和anndemeulemeester。 如何完善整个造型？你需要一顶宽檐帽，一双体面的鞋头偏尖、不太圆的皮鞋，以及一双皮质或绳带式凉鞋。至于包袋，因为大体积手提包往往会拖垮整个轮廓，所以笔者不建议你出门带包；不过，考虑到现实因素，你不能把手机和钥匙塞进裤子的口袋，因此你也许需要一只小小的clutchbag，其实腕包并没有你想的那么女气。接下来，就能好好享受这明媚的季节吧。