从西特式的设计传统中认知广场的作用

从西特式的设计传统中认知广场的作用

作者：刘祥春

来源：《装饰装修天地》2017年第07期

摘 要：新旧建筑的形式风格和历史逻辑的一致性传承是历史建筑保护更新的设计切入点。而新旧之间的场地是形成之间对话的重要媒介，除了街道，广场是场地设计主要类型。广场作为西方城市空间的主要类型，有必要对其源头进行梳理学习。卡米洛·西特作为现代城市设计之父在其《城市建设艺术——遵循艺术设计原则进行城市设计》强调对城市建筑和地段设计中应该从历史形成和艺术规律中去探求，我们重点分析关于他对广场的看法以形成我们自身的设计原则。

关键词：设计传统；卡米洛·西特；广场设计 1 关于广场的设计传统

当下看到如珠江新城一类新区的设计，会不禁觉得这一类看起来很“顺眼”，有种秩序俨然紧紧维系在其中，方格子道路网和笔直的马路，建筑物孤立，广场空旷无人。老城区与带有地域特色旧村进行整体更新后，现代主义行列式的建筑布置及其“剩”出来的活动空间对于老城居民和村民来说，原有的社会秩序和归属感荡然无存。

但诚然如高迪的米拉公寓等设计中的世界，高迪认为直线体系是人类自己想象出来的，自然界中并没有这样的秩序。那么我们不禁要问，今天我们周边的新区和旧区整体更新，是否存在强加上去的人为秩序，这种强加源自新旧之间的关系处理生硬，而只是出于一种粗暴的秩序，经济作用下最为直截了当的直线处理。

这样的讨论由来已久，早在维也纳环城大道设计中就开始了。卡米洛·西特与奥拓·瓦格纳对此形成了自己对城市建设中的两者看法。卡米洛·西特作为浪漫主义复古者，反对这种整齐划一的秩序，提倡古代和中世纪城市空间的组织中的自由形式。他提出要通过街道本身，而不是建筑赋予广场纪念性， 街道可以延续城市的肌理。开放空间是从城市的肌理中营造出来的，即使是景观也是建筑围合并为其提供几何限定空间。而奥拓·瓦格纳作为理性功能的现代主义者，较少强调过去的惯例，而更加看重未来，与来自不稳定受益阶层的西特不同，他出生于“第二社会”，对环城大道的想法与设计更多依照他自己的形象来构想和建造，极具现代性，更是受到后人的继承和发扬，甚至柯布西耶批判西特是极具欺骗性，而在同时代就有了豪斯曼式的改造（图1）。

那么对于这两种截然不一的设计思路与原则，我们必须看到的是奥拓·瓦格纳的设计思想在近百年来的发展中属于发展较好的思路，也是造成今天旧城更新混乱局面的推手。旧城的多样性并非能抹去重来，其丰富的空间肌理承载着社会、经济和文化。因此，西特在对待历史的态度更是值得我们注意：他认为今天分析这些古代城市的目的不是单纯模仿，而是为了满足当

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前的需要，“我们对祖先的作品进行周密的考察以发现他们当中有多少东西能服务于现代条件。只有通过这一途径我们才能够解决这个实际问题的美学部分，并确定我们祖先的遗产中哪些是可以继承的。”

西特从更新区域的历史形成和艺术规律中去探求，他对古希腊、罗马和中世纪与文艺复兴时期的城市建设进行分类分析，包括建筑群与城市空间，比较空间结构，提出系列的设计原则。这些原则强调人与环境之间的尺度，也包括各个界面之间的设计和交通的布置等。 2 关于广场的设计 2.1广场是什么？

广场或者我们理解西特讨论的这部分开放空间，不是被建筑“剩”出来的地方，更不是单纯的留出空地，而是画作中的“留白”。西特通过总结认为所有露天人们集中的地方都是建筑作品，是一座城市的客厅，必须安排妥当和陈设豪华。广场对他来说意味着就是城市精神，这种城市精神形成的基础在于广场能容纳多样的人和人的活动。对于西方广场一是作为宗教载体，如大教堂广场；一是作为世俗生活载体，如佛罗伦萨的西格里广场。 2.2广场结构

广场的结构是公共建筑形成的封闭空间，哪怕是达到广场的道路也是通过柱廊或者拱门进行转换，保证广场四周的连续性。今天的广场就是一块任意跨越的空地，周边除了道路界定，俨然无法形成一个容纳人进行多样性活动的空间，甚至人们对于这样空旷的广场容易造成心理紧张。对比今天的广场是两条互为直角的道路在广场的每一个角落会合，古代的广场设计是尽量让每个角落只有一条道路进入广场（图2）。 2.3广场形状与尺度

广场的大小取决于他与周边建筑之间的比例关系。无的延展广场的尺寸而增大广场可以取得雄伟的效果是一个误会，造成今天城市广场给人的第一印象是大。

西特总结经验得出，广场的最小尺寸应等于他周边主要建筑的高度，而最大的尺寸是不该超过主要建筑的2倍高度。在珠江新城花城广场，尺寸很大，尺度很小，在这里面走了很久却还是很压抑。

而对于广场长宽之间的比较，在四边形的形状中，正方形的数目最少也缺乏吸引力，而过于拉长的矩形，长为宽的三倍以上的广场看起来也不假，西特分析后总结道。反思广场设计常用手法无非是放置方形广场与若干方形建筑以此形成形式美。

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最后，西特总结得出，作为150-200英尺（1英尺=0.3米）宽的街道来说，适当而比例良好的是多大？一般古城的广场平均尺度中长约为141米，宽约为58米，长是宽的2，5倍，面积约为8200平方米。

为了增加广场的围和感，会增加广场与周边建筑的关系，方格网的道路布局和南北向建筑布局容易导致广场的形状是四边形。而西特认为这些广场容易错误的指导那些有志于创造良好环境的人们，规则处理不当则会造成千篇一律，了无生趣，没有识别性，追求规则的过程只是我们利用尺规进行设计的弊端，而非广场设计本身。古代城市广场的不规则一是历史的沉淀，不是人为设计出来的。而人们对于这类不规则的广场并非会存在非常大的认知困难，“我们总是随时准备把实际上不规则的形式看成规则”，凹凸有致的广场也方便布置雕塑和活动。 2.4 西特对维也纳环城大道设计批判

除了对过往优秀案例的分析，西特也对个案进行设计批判。西特认为维也纳环城大道的建筑设计很好，但用地划分很差。沃蒂弗教堂广场位于两条干道的相交处，相交角度不到45°，楔形广场也不存在围和，这让教堂建筑显得无力，这样的广场也没有安全感。因此西特在这样的地段中，通过C、D两个建筑的布置，设计一个大的庭院为人们提供一个观赏教堂主要里面的环境，同时与周边那些与沃蒂弗教堂形式不一的建筑进行分隔。新布置的建筑围和广场的一圈高度为单层的连供廊。而B的布置是强调场地的纪念性，同时丰富这个空间的层次（图3）。

3 对于广场的再认识

新旧建筑的形式风格和历史逻辑的一致性传承是当前旧城更新的切入点。广场不能再是随意的空出一块场地，而是有意进行组织，是新旧建筑之间良好对话的重要手段。从西特的沃蒂弗教堂广场来看，这样的广场对原有的建筑和这里活动的人们来说，照顾的很周到，艺术氛围很好。从传统中来，到传统中去，不仅是是设计的需要，也是良好的设计逻辑思路。 参考文献：

[1] 巴里·伯格多尔.1750-10年的欧洲建筑[M].清华大学出版社.

[2] 卡米洛·西特.城市建设艺术——遵循艺术设计原则进行城市设计[M].东南大学出版社，1990.

[3] 罗伯特·克里尔.都市空间规划设计[M].台北斯坦出版有限公司，1975.

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