构图

构图

一、 画框

横长方形、竖长方形、正方形、圆形等

扇形、团形、斗方

漫画、卡通画、连环画

二、 位置

中国画把构图成为经营位置，摄影中称为取景

就是研究把形象如何合理地安排在画内的什么位置。上下左右中

物象和人一样需要空间，需要呼吸，物象朝向的方向，一般默认为画面的前方，需要留取更多的空间。一幅画中有几个或几组物象时，拜访变化中要注意呼应、均衡、协调的关系。

三、 切割

画框可以看做是切割画面的剪刀。

完整形象-

非完整形象-有道观众去联想画外的部分

四、 构图与被画对象

画面中社区怎么样的物象对画面构图的样式（结构）和构图的感觉会产生影响。一幅画面以线性为主，视觉上会产生灵动的特点

以面为主的画面在视觉上造成实在、饱满的特点，面型画面在空间组织上通过重叠推移容易形成层次

点是以站画面的大小比例来判断的，以点为主的画面容易造成一种装饰感，又和画面自身形成一种对比，形式感强烈。

五、 错觉与心理

1.构图与透视

构图中的空间样式从不同的透视样式中形成。

一点透视

两点透视

散点透视

视平线以上、视平线一下和多视平线

俯视、仰视、中视平线等样式

2.空间关系造成的心理感觉

将画面看做是立体的容器，深与浅、多与少的形式与内容结合会产生各种感觉。一个人在教室和许多人在教室会产生不同的孤独感与拥挤感。

画面是与人发生关系的另一种空间，在一张头像（侧面的）画面上，五官一端留白少些就会感到闷气，相反大面积留白会造成空灵的感觉。

被画对象与画面的远近关系会产生远疏近亲的心理作用。蛇和狗

3.构图的重心造成的心理感觉

任何物体都有重心，重心不稳就会跌倒，画面也是同样。各种画面，受“重力”在何处、轻重安排是否均衡的影响，人们会有各种感受。一般人求平衡，稳能造成心理上的安定，但是稳和不稳都是人的感受。

不稳会产生动感或动态的画面，以引起视觉上的快速反应。（潘天寿擅长造险）

注：一般物象在天空中由于地球引力，总是往下掉，不会向上飞，画面上的物体不可能被地球吸引下去，担任在看画时还是以自己的生活经验来判断与感受画面中的形象，所以画面上方的形象有下垂之感，下方的形象受框的影响会产生一种阻力。

六、 构图与明暗关系

明与暗的形象互相衬托，与组织中分量的轻重、深浅形象的过渡呼应。另外，明暗对画面的主次关系起作用，通过阴影吧复杂的形状化为统一，通过明暗强度把复杂的形状化为统一，通过明暗强度对比突出主要内容，通过明暗改变，调整画面的轻重、形状及虚实的变化。

七、 经典构图方法

1.黄金分割分割画面

如图，人物在中间占画面1/3的位置

2.黄金螺旋

在矩形中按照黄金比例率旋进渐进无限分割，切点的连线形成对数螺旋线。

3.中心构图/对称构图

4.满构图/近景构图

5.对角线构图

突出画面的戏剧性与动态

6.放射性构图

7.十字构图

十字构图彰显庄重，形式感强

8.斜交叉构图

斜交叉构图与放射性构图和十字形相似，但可以表现更为复杂的创作主题，激化点与面的视觉联系，增强画面戏剧冲突。

9. 善用留白

营造干净简练、安静清洁的视觉氛围

10.V字形构图

V字形构图来自斜交叉构图，亦能发展出S形构图，Z字形构图，三角构图，画面富有新意和趣味。

（来源：《掌握插画中的经典构图方法，却只是“入门”水平》）

八、 反例

（作者：程御迦

链接：https://www.zhihu.com/question/40161985/answer/1130975

来源：知乎

著作权归作者所有。商业转载请联系作者获得授权，非商业转载请注明出处。）

1.横平竖直没有东西打破，所谓的“僵局”，画面死板。

2.画面一半一半过于对称，看着难受，不自然。

3.重心太偏，画面不平衡，动荡不稳定，不安。

4.画面主体物和衬托物都在三分法的外框，画面内框没有内容，呈现盆地感。

5.画面太碎，分割太平均，各个面块面积等大，缺乏构成感。

6.画面太平，到处都设置成看点，眼花缭乱没有主体。

7.主体物太大，画面拥挤。

8.主体物太小，看不清想表达什么

9.两个主题，画面冲突打架不和谐，到底想表达什么不明确，没有立场，混乱无章。

10.画面没有层次和秩序，乱。

11.画面松散没有组织，衬托物与视觉中心毫无关联，东一个西一个。

12.画面太密不透气，让人紧张，看着累。

13.画面中两个物体同样节奏大小位置，互相抢戏，产生冲突。

14.画面上的线状物体和画框平行垂直，显得呆板不自然。

15.画面中出现明显的几何体如正方形，圆等，显得突兀。

16.物体的边缘线出现在画框四个角，刚好卡在那，位置尴尬。

17.物体边缘刚好卡在画框边缘，画面很尴尬。

18.出现正“x”型态，以及一些很正的形状都最好避讳不然很丑。

19.三分法的边缘地带出现太多质感刻画和突出的色彩对比，容易造成第四点会出现的效果。

20.场景中出现人物的大白脸正侧面，让人觉得有拼贴感。

21.场景中的陈设太干净，显得假，适度做旧不仅可以破型还可以带来故事感。

九、 重构构图认知

5个点与1个原则

4个黄金分割点 + 1个中心点

（一）四个黄金分割点代表了4个区域，4个区域组成了整幅画面

（二）每个点不仅是画面中的黄金分割点，还代表了每个区域的正空间

• 满版

• 3/4

版

• 1/2

版

• Situation 1

Situation 2

1/4版

Tip: 1/4版的空间会很难保持平衡，同学们在实际应用中需要通过其他方式平衡整体

画面

（三）中心点

中心点占据画面的中心区域，可自控画面平衡，同学们在使用中心点构图时，不要将其视为一个点，而是一个面。

在画面的中心区域，即一个长≈宽的区域，它适合成为同学们传递承载概念的视觉焦点，强化画面主题感

1个原则——平衡原则

关于平衡原则，同学们在构图时有2点需要时刻谨记：

一、作品的构图平衡

4个分割点同时是4个平衡控制点，当平衡控制点控制的图面区域呈现为负空间，画面便由平衡呈现动态。

• 3/4版

• 1/2

版

Situation 1

Situation 2

由于正负空间各占一半，运动感及压迫感极强，所以在处理图面时，通常有以下几种方法：

解决方法 1：将正负空间统一，不分主次

解决方法 2： 将正空间填满至负空间黄金分割线位置

解决方案3：在负空间加入平衡点，使其转化为3/4版面

解决方案4：使用曲线，调和空间平衡

• 1/4

版

在1/4版中

不幸的是

仅剩的一个黄金分割点

需要独自平衡画面

庆幸的是

仅剩的一个黄金分割点

此时转化为戏剧冲突点

同学们可自由利用负空间

为戏剧冲突营造环境氛围

无论以上任何构图形式

都需时刻把握画面的平衡

当需要构图形式十分极端时

亦不用慌张，均可归纳于以上形式

但，要通过画面视觉元素的调配控制好画面平衡

十、 构图与概念的平衡

以上内容是构图形式上的探讨，以下讲述的是作品的内在逻辑——即，什么样的作品适合用什么样的构图形式，这才是最难的

创作方法如下：挖掘 Context → 提炼Concept & Element→梳理 Logic，从达成构图与概念的平衡

下面以电影《剪刀手爱德华》为例（因为，大家对电影作品的Context更为了解）

Step 1. 挖掘 Context（背景）

在创作作品之前，我们必须了解我们自己的创作主题，了解自己创作的故事背景，清楚自己要通过设计表达的内容有哪些与众不同的亮点。

比如，《剪刀手爱德华》中

出处：剪刀手爱德华_百度百科

古堡中住着一位发明家，他制造出了各种东西，最后还造出了机器人爱德华。发明家对这件作品倾注了全部的心血，传授爱德华人类的礼仪和诗歌，告知他该何时微笑，何时沉默。然而，没有等到给自己的孩子安上双手，发明家就因为突发疾病去世了，留下已有人类心智却残留着一双剪刀手的爱德华独自生活。

佩格发现爱德华后，将他带回家，并没仔细考虑自己的行为，她只希望给爱德华一个家。但佩格的女邻居们，那些爱好调情、窥探、以及搬弄是非的人们却并不这么想。爱德

华的出现，给她们百无聊赖的生活增添了新鲜的刺激，所以大家都对他表现出了极大的友好甚至亲昵。当他展露出用剪刀手修剪植物、设计发型的才华，全镇的人几乎都为他癫狂了，把他当成了明星一样的宠儿。然而这样的爱德华也有自己的痛苦，他爱上了佩格的女儿、漂亮脱俗的金。金早已有了男友吉姆，而且对这位家庭新成员一直有抵触情绪。

那年的圣诞节，小镇上开始飘起了第一场白雪，爱德华站在院中高高的架子上，为金做出了天使一样的冰雕，冰屑飞扬，飘成了雪，金在雪花中翩翩起舞。爱德华无法用剪刀手拥抱他的爱人，只好用自己的创作去向她倾诉。但就在此时，误会达到了最高。因为无意间划伤了金的手，爱德华被本来就讨厌自己的吉姆赶走，接着，他救了金的弟弟凯文，却又被大家当成罪魁祸首。

全镇居民对这样的爱德华误会越来越深，他们都要求驱逐爱德华，这个地方再也不是爱德华的乐园，被孤立的爱德华只能逃回古堡之中，永远隐藏在不为人知的角落，修剪他的植物、冰雪和爱情。

Step 2. 提炼Concept（概念）& Element（设计元素）

通过了解电影背景，同学们可以

提炼设计概念

如，

爱德华遭遇的不公

爱德华本性的善良

爱德华对爱的憧憬

爱德华与金的关系

等等

提取设计元素

如，

爱德华冰冷的剪刀手

爱德华凌乱的发型

爱德华无法拥抱金的画面

等等

Step 3. 梳理 Logic（逻辑）

以批判性思维不断思考

要表达的是哪一个概念

这一个概念可以通过哪些视觉元素呈现

视觉元素之间的关系是什么

如何通过构图组织概念表达

下面同学们通过案例结合Step1-3,了解成熟的作品的构图方式：

作品1

主视觉占3/4版，强调爱德华与金相爱却无法相拥的关系

作品2

综上，一个好的作品

首先要有能打动人的概念

作品要有明确的创作方向

构图与概念表达达成平衡

即，一致性

所以，构图的出发点不是构图的美观性

而是，如何依据主题与概念安排视觉元素

另外，不要死抠斐波那契螺旋线1.618:1

艺术就是个大概，意思到了即可