一.欧阳修的古文理论:重点掌握
1关于古文与道的关系,认为道是文的根本,但同时强调文的价值。
2主张文章的内容上要指陈时弊,关心人生百事;在语言风格方面应评议自然,避免古奥晦涩。
二,欧阳修的古文创作成就:重点掌握
答:1 (1)笔简练流畅,体现了深刻的史学见解和政治思想,如《五代史伶官传序》;
(2),多针对现实的政治问题,长于论辩,如《朋党论》
2 记叙文:平易畅达,笔端富于感情,艺术性最高, 《醉翁亭记》。
3 赋体文:借鉴散文的方式作赋,变古赋为清闲活泼的文赋,如《秋声赋》。
三,欧阳修诗歌创作的成就:掌握
1,题材丰富,富于真情实感。很多诗歌批评现实弊政,如《食糟民》;还有不少诗歌表现读书、诗酒交游等读书人的生活感情,如《盘车图》。
2、以才学诗,表现了学者型诗人的渊博深厚,如〈水谷夜行寄子美圣俞〉以诗论诗,〈再和明妃曲〉对历史的高卓见解。
3、“以文为诗”,丰富了诗歌的形式特点和审美内容,如〈盘车图〉的前半部分。
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4、风格多样,最有代表性的平易疏畅、情韵幽的作品,如〈晚泊岳阳〉。
四、梅尧臣诗歌创作的成就:掌握
1、题材上经常在日常生活身边琐事中挖掘诗题,为宋诗表现日常生活的题材取向提供了最初的示范。
2、艺术上工期于锤炼,又追求平淡,形成老劲沉着为底蕴的平淡风格,是宋诗时代新见报重要构成因素,如〈小村〉。
五、苏舜钦佩与梅尧臣诗歌风格的差异:掌握
1、题材上梅诗多表现日常平凡的生活,苏诗更喜欢描写自然界的雄奇阔大之景。
2、风格上梅诗多深远闲淡,苏诗多豪迈激动。
六、王安石诗歌创作成就:掌握
1、前期较多社会政治主题持作品,见解高卓,酣畅淋漓中显得矫健遒劲,如〈河北民〉、〈明妃曲二首〉等。
2、晚年多闲适遣兴之作,诗风含蓄隽永、深婉不迫,如〈北陂杏花〉、〈书湖阴先生壁〉。
七、柳永对宋词发展的主要贡献:重点掌握
1、创新词调,大量创作慢词一方面扩充了词调,丰富了词的;另一方面从艺术上
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开辟了新的写作范式,为北宋详情哕的变革奠定上基础。
2、拓展词的表现范围,扩展词的艺术境界。
(1)在词中表现世俗女性的爱情追求和痛苦心声,如〈定风波〉;
(2)多方面地展现北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的调进风情,如描写杭州的〈望海潮〉;
(3)注重表现个人的情感体验,尤其是羁旅行役的感受,如〈八声甘州〉(对潇潇暮雨洒江天);〈雨霖铃〉。
3、开创抒情艺术的新范型。
(1)以赋为词铺叙展衍的把写方法。慢词多在铺叙描写中逐步展示抒情主人的情感变化,且多在特定部位穿插表现动态的词汇,或突出强调抒情自我立场的语词,使铺叙生动而不呆板,如〈八声甘州〉用“对”字强调了抒情主人的在场,用“渐”作为领格字,把静态的景物转换成了渐进的动态过程;(2)开创民工新的能人生动的语言风格,一方面追求语言的透彻明白,另一方面大量采用市井口语。
八、晏殊词的特点:掌握
答1内容主要表现优裕闲适的生活情趣,但都流露出明显得感伤情调。
2形式上多为小令。
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3艺术处理上往往以清丽淡雅的笔调创造生动如画的意境,又特擅长以模糊时空意象或让时空暗中流转的方式,拓展词的艺术意境,如代表作《浣溪沙》。
九、欧阳修词的特点:掌握
答1形式上多采用小令旧曲。
2 内容以悲欢离合、伤春悲秋为主,多是缠绵悱恻的情调,如《踏莎行》。
3一些写景抒怀之作,题材内容和体裁形式都比较新颖,表现了士大夫的风度情怀,如《采桑子·西湖》十首、《朝中措·平山堂》。
十、苏轼古文创作成就 重点掌握
答:苏轼充分发挥古文体的表达能力,又多方面汲取前代散文的长处,形成“文理自然,姿态横生”的散文风格。
1众体兼备:议论文,政论眼光敏锐,风格铺张扬厉,如《教战守策》;史论善于随机生发,翻空出奇,如《留侯论》;杂说、书札、序随意发挥、挥洒自如,如《日喻》;记叙文,叙述、描写与议论错杂并用,结构布局又随内容、主题的不同而各有变化,如《石钟山记》、《前赤壁赋》等。
2善于议论,常“以论为记”,如《超然台记》等。
3 文无定法、随物赋形,如《文与可画偃竹记》、《记承天寺夜游》。
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十一、苏轼诗歌的思想内容:重点掌握
答:1关怀民生疾苦:揭露弊政陋习,如《吴中田妇叹》、《荔枝叹》;描写劳动生活和劳动工具,如《秧马歌》等
2表现个人情怀,常常在诗中表现他对人生的感悟和思考,如《和子由浧池怀旧》、《六月二十日夜渡海》等。
3歌咏自然景物,一方面善于在自然之美中体现旷达乐观的性情,如《新城道中》;一方面善于从客观事物中体会出某种哲理,如《题西林壁》。
十二、苏轼诗歌的写作艺术:重点掌握
答:1“以文为诗”,在内容、形式、艺术、语言等方面突破文体界限,如《泛颍》。
2善于捕捉瞬息万变的景象,生动地落于笔端,,如《有美堂暴雨》
3极富有联想,擅长比喻。如《惠崇春江晓景》、《百步洪》。
4大量用典,善于用典,如《饮湖上初晴后雨》。
5高超的语言技巧,善于活用书本语言,吸收口头语。
十三、苏轼词的贡献 重点掌握
答:1在词上的写作目的上,以词言志,抒写主观怀抱,改变了应歌而作的单一取向,
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如《江城子·密州出猎》表现报国的理想。
2打破了诗、词的绝对界限,极大地拓展了词的表现范围、题材内容和艺术手法,如《念奴娇·赤壁怀古》、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》等。
3在词的审美风格上,苏词改变了以绮丽柔婉为主的比较单一的状况,发展了新的词风。
十四、苏轼的以诗为词 重点掌握
答:1苏轼“以文为词”的表现。苏轼对词的认识有鲜明的革新意义,认为词可以达到诗歌的境界,可以具备诗歌的功能。以词言志德创作动机导致苏轼词在表现范围上有很大的突破,如《涴溪沙·徐州石潭谢雨道上作五首》用词表现农村生活和风景,《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》以词悼亡妻,《念奴娇》以词怀古。苏轼词写法上“寓以诗人句法”。
2苏轼“以文为词”的意义。即打破了诗词在文体上的绝对界限,以诗的精神情趣提高了词的品位;又保留了词的特性,为词体的发展注入了强大的活力。
十五、苏轼词风格的创新 重点掌握
答:为词的风格发展注入了阳刚之气,以高旷的胸襟、高雅的文人意趣、高远超逸的意境、雄健的笔力改变了词的风格形态。
1绮丽婉约,如《水龙吟》2雄放豪迈,如《江城子·密州出猎》3飘逸高旷,如《定风波》、《水调歌头》等。飘逸而沉着、高旷而深沉的风格更能见出苏词的特色,也正是他
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对宋词风格发展做出的最重要的贡献。
十六、黄庭坚诗歌的特点?重点
答:1对题材的选择和把握具有重内心而轻外物,重精神而轻物质的特点,如《赣上食莲有感》从食莲而思亲,由莲而感悟立身准则。
2艺术表现和审美风格上体现出鲜明的特点:在章法结构上,追求曲折深峭,变化出奇,绝不平铺直叙,如题画诗《题竹石牧牛》。在诗歌的构思修辞和字词锤炼上,追求新颖出奇,如“公诗如美色,未嫁已倾城”、“心犹未死杯中物,春不能朱镜里颜”。声律奇峭,一是音律节奏打破常规,如“管城子无食肉相,孔方兄有绝交书”;二是多用拗句,如“舞阳去叶才百里,贱子与公俱少年”。黄庭坚诗歌的一些基本特点,在《寄黄几复》诗中表现的比较集中。
十七、黄庭坚的创新 重点
答:1主要表现在思维方式上僻熟就生,审美观念上标新立异,艺术技巧上推陈出新。2在理论上、创作上重视艺术上的独创出新,反对模仿前人,提出“点铁成金’说。
十八、陈师道的诗歌特点 掌握
答:1内容比较单调,多数作品写个人的失意之悲。
2耽于苦吟雕琢,风格瘦硬而劲峭,如《春怀示邻里》。
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3由于锤炼精致,因此句法结构变化多,似段似续,如《怀远》。
十九、晏几道小令的成就 掌握
答:1善于以人的生活感受体现人类共通的感情体验,如《鹧鸪天》。2特别擅长表现悲凉感伤的情绪,如《阮郎归》。3语言意象比较浓丽,明显有花间词绮艳风格的影响。
二十、秦观词的特点 掌握
答:1内容主要是相思恋情以及身世之感,题材不广。2善于结合相思离别之情表现身世之感,感伤情调浓重,如《踏莎行》。3艺术上,善于以清新婉美得语言,传达细腻委婉的心情意绪,如《浣莎行》。
二十一、周邦彦词的特点 掌握
答:1羁旅行役之感成为他词作的重要主题,感情基调多感伤愁苦,如《满庭芳·夏日溧水无想山作》。2长于铺叙,善于变换层次和角度,反复铺叙,公笔勾勒,章法严密而结构反复多变,如《兰陵王·柳》、《六丑·蔷薇谢后作》。3字句精工雕琢,音律严格,风格更为典雅平正。
二十二、周邦彦词的影响 掌握
答:1擅长写作咏物词;往往将身世飘零之感、仕途沦落之辈、情场失意之苦与所咏之物融为一体,为南宋咏物词的重寄托开启了门径。2精通音乐,新创曲调五十多,在创新词调以及规范词律等方面做出了重要贡献。3在词的艺术表现和审美风格方面,也对南宋
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词产生了深远的影响。
二十三、李清照词的成就 重点掌握
答:1其词以南渡为界,可分为前后两期。前期作品主要表现青少年时期的闺中生活和爱情相思,前者如《如梦令》,后者如《一剪梅》、《醉花阴》。后期主要写离乱中的孤独生活和痛苦心情,如《声声慢》、《永遇乐》。
2独到的艺术特色。长于抒情。善于创造新颖生动地艺术形象抒写女性特有的情感体验;善于用日常的细节来展现内心的情绪,如《添字丑奴儿》;语言自然、新颖、凝练、如“绿肥红瘦”、“人比黄花瘦”、《声声慢》开篇七组叠字等。
二十四、陆游诗歌的题材内容 重点
答:1呼吁抗战,以身许国、恢复中原的理想,如《也读兵书》、《金错刀行》;对投降的权奸的指斥和自己壮志难酬的愤懑,如《书愤》。《关山月》。
2对日常生活得吟咏,如《游山西村》写农村生活,《l临安春雨初霁》写江南春景和书斋生活。
3 表现真挚深沉的爱情,如《沈园》二首。
二十五、陆游诗歌的艺术成就 掌握
答:1他常用奇特的运思、幻想的境界和夸张的手法,来抒写怀抱。如《三月十七日
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夜醉中作》。
2抓住事物的特征,加以精细、准确的刻画,把强烈的思想感情体现在鲜明的形象里,如《宝剑吟》。
3语言简洁平易,圆转流畅,常能于平易处见工整。如《游山西村》的“山重水复”一联。
4风格多样,以悲壮宏丽,雄辉奔放为主,同时又有清新明丽、含蓄隽永的特色。
5各种诗体都擅长,七律、七古成就尤高。
二十六、“诚斋体”的特点 掌握
答:构思新颖奇特,笔调幽默诙谐,语言通俗活泼,风格爽朗轻快。
1以“活法”作诗,富有创新精神,追求新的表现方式。
2“师法自然”,将主观情感最大限度地投射到自然万物上,发现万物万事的生机和灵性,如《闲居初夏午睡起二绝句》。
语言淡近明白,章法变化多端。
二十七、范成大《四射田园杂兴》的特点 掌握
答:1将农事、农俗和农村存在的剥削等现实问题,与传统的田园诗相结合,总结了
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历史上农村题材的各个方面内容,形成了一种新型的田园诗典范。
2不像传统田园诗人那样隔着距离将田园作为审美对象,而是作为田园中的一员从切近的视角观察田园。
二十八、辛词的题材内容 重点掌握
答:1直接歌颂抗金斗争,表现杀敌报国的雄心壮志,同时也表象壮志难酬的失意悲愤,如《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》。
2借登临江山、咏怀古迹抒写感时忧国的内心,如《水龙吟·登建康赏心亭》、《永遇乐·京口北固亭怀古》。
3表现离愁别恨、男女恋情等内容,如《摸鱼儿》。
4表现救国理想和英雄怀抱,抒写英雄失意之悲的遣兴抒怀之作,如《贺新郎》。5描写农村田园风光和农村日常生活,表现村居生活情趣,如《西江月·夜行黄沙道中》。
二十九、辛词的艺术成就 重点掌握
答:1词境的开拓和风格的创新。2善于运用幻想、夸张和拟人化等手法,构成丰富多彩的形象,展现出一种瑰丽、奇特的境界,如《木兰花慢》。3擅长于采用比兴寄托的方式,隐微曲折地抒写内心,比如《摸鱼儿》。4大量使用典故,如《贺新郎· 别茂嘉十二弟》。5高超的语言能力,广泛地吸收前代诗文、经史及当时口语。
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三十、辛弃疾词的艺术风格 重点掌握
答:1豪放中见沉郁的风格是辛弃疾在艺术上最独特的贡献。豪迈英武是其豪放词风的基本面,但词中同时抒写他英雄失意的悲愤沉郁。
2这种独特风格的形成与他的思想性格和生活经历密不可分。首先,他是一位具有雄才大略的抗金英雄,词作也充满了豪迈宏大的气概。其次,辛弃疾时时受到排挤打击,“孤危”之感、失意之悲是他的词往往满腔激愤、沉郁苍凉。
三十一、姜夔词的艺术成就 掌握
答:1在艺术上刻意求工,以谐婉的音调,清劲的语言,含蓄的笔致,创造清幽冷隽的意境,以抒写个人的身世飘零之感和相思离别之情,这方面的作品最能体现姜夔词的特色。如《鹧鸪天·元夕有所梦》。
2咏物词极善于把所有咏之物和所写之景赋予种种动人情态,寓情于景,以景抒情,结合得很完美,如《暗香》、《疏影》。
3多自度曲,可以较为自如地抒情,较少受格律的,如《长亭怨慢》。
三十一、吴文英词的独特风格 掌握
答:1善于表现梦境和幻觉,或将实景化为虚幻,或将虚无化为实有,通过奇特的想象和联想,创造梦幻般的境界,如《八声甘州·陪庚幕诸公游灵岩》、《风入松》。2意象比较密集,词藻则比较浓艳,语言风格与梦幻似的意境想得益彰,在艺术上体现出明显的独创
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性。
三十二、元好问的诗歌成就 掌握
答:1内容上多反映民生疾苦、抒发亡国悲痛。
2艺术上继承发扬了杜甫诗歌的优良传统,如《岐阳三首》、《壬辰十二月车驾东狩后即事五首》。
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