超越时空重塑自我_析_乞力马扎罗的雪_的意识流创作手法

湖南医科大学学报(社会科学版)

JournalofSocialScienceofHunanMedicalUniversity

Vol󰀁10󰀁No󰀁5

Sep.2008

超越时空重塑自我

󰀂

析!乞力马扎罗的雪∀的意识流创作手法

郭成芳

(安徽农业大学外国语学院,安徽合肥,230036)

[摘要]󰀁海明威短篇小说!乞力马扎罗的雪∀以多视角的、象征性的、现实与虚幻交错的意识流写作手法,塑造了一个垂死的作家 主人公哈里,他虽然惧怕死神的到来,但最终期望把自己的灵魂升到白雪皑皑的乞力马扎罗山顶,达到精神超脱,虽死犹生,超越自我的境界。成功地描述了哈里的内心活动,生动地刻画了人物的性格。[关键词]󰀁!乞力马扎罗的雪∀;意识流;精神超脱

[中图分类号]󰀁I06󰀁󰀁󰀁[文献标识码]󰀁A󰀁󰀁󰀁[文章编号]󰀁1008-8229(2008)05-0108-02󰀁󰀁!乞力马扎罗的雪∀是美国著名小说家欧内斯特#海明威(19-1961)的一篇意识流小说。小说塑造了主人公哈里,这个垂死的作家,虽然也惧怕死神的到来,但最终期望把自己的灵魂升到白雪皑皑的乞力马扎罗山顶,达到精神超脱,虽死犹生,超越自我的境界。

海明威笔下的哈里是一个有血有肉的、向往过真实生活的人物。尽管他对命运对死亡感到非常无奈与愤怒,精神上却能在弥留之际保持清醒,在回忆中进行反省,懊悔自己的过错和曾经虚度的光阴。为了表现这一主题,海明威运用了他那独特的意识流手法,小说中有很大篇幅用来叙述哈里的回忆,在叙述现实即死亡逼近和得逞的主线上穿插了若干段以插叙、倒叙、多视角呈现法和象征为主要形式的意识流叙述,勾勒出哈里的一生经历,成功地描述了哈里的内心活动,生动地刻画了人物的性格。

一、现实与虚幻交错的意识流

意识流手法是在现实主义的基础上于20世纪二三十年代兴起的,在创作上,它打破了由作家出面介绍人物、安排情节、评论人物的心理活动的传统文学手法,而以直接表现人物意识活动特别是潜意识过程为其主要特征,以意象和人物内心的态度为表现形式。

!乞力马扎罗的雪∀以主人公面对死亡逼迫时的心理状态为中心线,辐射出去的意识流则是哈里一生的经历和所有与死亡有关的故事,中心线构成整个故事纵向发展的主线 哈里之死,射线则展现了哈里的一生及他的性格和他对待死亡的态度。这些射线就是在主线上穿插了若干段以插叙、倒叙、多视角呈现法和象征为主要形式的意识流叙述.最后,所有的意识都归于一处,人的精神境界的升华和飞机的上升融为一体,文章达到高潮,达到了超越时空,重塑自我的

境界。

通览全篇小说,除了哈里在清醒时和海伦的几次为数不多的对话和海明威借主人公之眼所看到的有限的草原景色外,整个小说的创作几乎全部是在哈里的意识流与内心独白完成的。通过现实与梦幻的混合,使读者能够了解主人公哈里的一生经历和面临死亡威胁的心理状态及悔恨的心情。我们可以看出作者描写了现实与梦幻两股不同层次的意识流。两股意识流互相交错,时而现实化入梦幻,时而梦幻转为现实,读者直窥人物的内心世界,颇有入木三分之感。

在梦幻的意识活动中,展现的是哈里留待以后写下来的纷纭繁复的往事,他的童年,第一次世界大战的残酷以及他如何在滑雪、中寻找刺激,麻醉战争给自己心灵带来的痛苦;战后旅居欧陆,以笔耕为业,对日益加深的社会危机、社会矛盾的切身体会;他的爱情,他的放荡生活,他的寂寞。

在清醒意识的控制下时,他想起他那看中金钱、追逐女人、纸醉金迷、贪图享乐的颓废生活:

他永远不会写了,因为每天什么都不写,贪图安逸,就磨钝了他的才能,松懈了他工作的意志,最后他干脆什么都不干了。

他自己毁了自己的才能。他为什么要责怪这个女人,就因为她好好供养了他?他虽然有才能,但是因为弃而不用,因为出卖了自己,也出卖了自己所信仰的一切,毁灭了自己的才能∃∃

哈里对于死亡从恐惧,厌恶,憎恨逐渐转变为理解,坦然和接受,但是他毕竟还是热爱生活,他到非洲来就是要%从头开始&,可是偏偏在这个地方他又染上绝症,在将要死亡的时刻,他多么希望有人能够将他从死亡中救出来!这时,梦幻的意识流出现了,哈里看见老康普顿开着飞机来救他了:

󰀂

[收稿日期]󰀁2008-08-30

[作者简介]󰀁郭成芳(1967-),女,安徽全椒人,安徽农业大学外国语学院副教授,主要研究方向:外国文学,英语教学法.第5期郭成芳:超越时空重塑自我 析!乞力马扎罗的雪∀的意识流创作手法

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现在已是早晨,已是早晨好一会儿了,他听见了飞机声。飞机显得很小∃∃,平稳地着陆了,老康普顿穿着宽大的便裤∃∃,朝着他走来∃∃,两个男仆抬起了帆布床∃∃。好不容易把他抬进飞机,一进飞机他就躺在皮椅子里,那条腿直挺挺地伸到康普顿的座位旁边。

小说中其它意识流描写的段落都是用斜体字,而这一段却用了正规的印刷体,读者还以为哈里真的坐着飞机逃出了死亡的境地,直到最后才知道死亡的确降临了,这就是海明威把梦幻化入现实的意识流描写特点。

现代叙事艺术大师海明威就是这样顺应着哈里的意识流向,让意识流和内心独白变成了表达人物思想活动的最强有力的工具。当故事进入高潮,主题能量集聚到最大时,哈里的现实与虚幻两股意识活动合二为一,他生死交替的最后一搏喷涌出的意识流使全部的意识活动都集中到一起:他梦见自己乘上飞机,向乞力马扎罗雪峰顶飞去,哈里明白,那儿就是他现在要飞去的地方&。实际上这是哈里的灵魂向不朽的精神境界所做的最后的攀登。

二、多视角呈现法

在小说的流体呈现中,海明威选择了多视角呈现法,让主人公同时从几个角度审视查看、反省自己以往的行为。在文字叙述上主要体现在人称的频繁交替上。描述中的%你&和%他&经常交替出现在同一句话里,使叙述角度频繁更迭。客观叙述是读者意识的向导,而第二人称的叙述就是人物的自由联想,是读者意识所关注的焦点。这样,人物的内心活动描述读起来就像是哈里在自言自语。

通过这种叙述角度的转换,人物的内心世界生动地呈现在了读者眼前,同时读者也时不时地、自觉不自觉地变成了哈里,身临其境,为他的困境所困扰,为他的不幸而悲伤,这样人物与读者逐渐合而为一了。这种交融更加明显地体现出这部作品超越时空的艺术感染力,故事的主题也得到了升华。

哈里曾经参加过第一次世界大战,残酷的战争和死亡始终萦绕在他的头脑里。他所亲身经历的和亲眼看到的死亡情景是那么令人难以忍受,以至于%他过去不能谈起它,也受不了别人提起它&。又如:

他记得在很久以前,投弹军官威廉逊那天晚上钻过在铁丝网爬回阵地的时候,∃∃。可是那天晚上他在铁丝网给打中了,一道闪光突然把他照亮了,他的肠子淌了出来,钩在铁丝网上,所以当他们把他抬进来的时候,当时他还活着,他们不得不把他的肠子割断。

在这里,海明威用第三人称%他&%他们&给读者一个参与观摩的角度,使当时的情景直接地生动地映在读者眼前。这是海明威独特的意识流手法的特点之一,他让读者与哈里一起共睹并感受战争的残酷。毫无疑问,哈里之所以总不能忘

记威廉逊和那个可怕的黑夜,就是因为他的心灵已受到来自战争的致命的伤害,这也是后来他灵魂升华的原因。

叙述者从不同的叙事视角,尤其是通过故事中聚焦人物哈里的视角,生动地再现哈里死之前最后一天的生活和心路历程,通过幻觉、梦境和回想巧妙地突破时间和空间的界限,以意识流、内心独白等形式使现在和过去、真实和幻觉交叉出现,将哈里一生的经历和临死前的心理活动以及人生感悟逼真地展示在读者面前,带给读者悬念、思索和强烈的内心震撼,产生了非同一般的艺术感染力。

三、象征的手法

雪的象征是小说的主旨,海明威将小说的标题定为!乞力马扎罗的雪∀,足见他对雪的强调。整个故事开始前有一段按语式的景物描写:

雪总是给人以神秘感,乞力马扎罗的%雪&指的是其西部顶峰,在当地被视为%上帝之所&,象征着%不朽&和%永生&,是人生和事业的最高境界。在离它不远处,有一只豹的尸体,豹费劲爬到这么高的地方来死也许是为了%不朽&,因为这里终年积雪,尸体不易腐烂,它象征着只有不断进取的艺术家才能接近%不朽&和%永恒&。

哈里的经历和豹的经历又是何等的相似啊!他来到这蛮荒却充满活力的非洲大自然不正是在寻找一种复苏的生命力和创造力,寻找使自己不朽的途径吗?现在肉体已近死亡,精神却不愿意向死神低头。哈里活的时候没能做到这一点,在生命即将终结时,他完全醒悟了,但他所能做的只是把一切寄托于死后的灵魂,达到超越时空,重塑自我的境界。

四、结论

美国著名文学评论家马尔科姆#考利认为!乞力马扎罗的雪∀是海明威最有才艺、最有造诣的短篇小说。的确,海明威就是凭借他那独特的意识流手法,成功地塑造了主人公哈里,这个垂死的作家,在生命即将终结时他完全醒悟了,觉悟的哈里也象乞力马扎罗山的豹子一样,有着一种坚定不渝的求索和奋斗精神,最终期望把自己的灵魂升到白雪皑皑的乞力马扎罗山顶,达到精神超脱肉体死亡,虽死犹生,超越时空,重塑自我的境界。这篇作品忠实反映了海明威本人一生求索和奋斗不止的精神以及高超的文学创作艺术。

参考文献:

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院学报,2000,(3).

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