西方浪漫主义音乐对青主艺术歌曲创作的影响

西方浪漫主义音乐对青主艺术歌曲创作的影响

作者：熊念桃

来源：《商情》2011年第03期

[摘要]笔者就西方浪漫主义音乐对青主艺术歌曲创作的影响进行了两个的方面的阐述，即立足于民族音乐文化，强调音乐语言的个性化。 [关键词]浪漫主义 民族音乐 青主

浪漫主义是指19世纪前后这一百多年的西方音乐历史，即浪漫主义作为主导潮流支配和指导着大多数作曲家的时期。十九世纪，欧洲处在剧烈的变化之中，各国都内忧外患，矛盾不断积累和激化，各种思想百花齐放，伴随各式艺术风格的变迁与交替，民族运动和民族运动不断高涨，这些也导致了音乐文化领域掀起民族主义的热潮。 一、立足于民族音乐文化

浪漫主义音乐形成于法国大后的复辟与反复复辟较量的特定历史时期。西方新一代的作曲家们在腐朽的社会现实下，强烈渴望新的理想和追求，阐述新的艺术主张，抒发内心情感和思想。这一时期的浪漫主义音乐，更多的结合了各个民族自身的特点。音乐家们不约而同的都在自己国家的民间音乐中寻找创作材料和原素，采用各式各样的音乐语言来阐释本民族的精神文化。

在留学德国的音乐氛围下，青主在艺术歌曲的创作中从创作技法、音乐理论和文学修养上受到许多作曲家的影响。受舒伯特、舒曼、勃拉姆斯等人的影响，青主在歌曲创作中也是紧紧地立足于中国传统音乐的基础之上，结合中国五声民族调式，把在西方学习到的作曲技法、和声安排和伴奏织体与中国的民族音乐充分融合，力求吸取和借鉴西方优秀的作曲技法和音乐理论来发展中国民族音乐。青主在回国后创作了一些为广大人民群众喜爱的简短通俗的小歌，这类歌曲全部收集在《清歌集》中，题材全部来源于中国民间的风土人情、历史文化和劳动生活等素材，这类歌曲一经发表就受到了广大人民群众的喜爱和欢迎。其次，在词与乐的结合方面，青主也借鉴了舒伯特的创作技法，使得中国古典诗词与音乐旋律的结合，既保留了中国古典诗词的韵味，又没有因为诗词的韵律而束缚音乐情感的表达，使得音乐旋律独具中国民族特色和韵味，符合当时人民群众的艺术口味和审美情趣。

中国传统音乐强调自娱性，决定了中国音乐特别重视意境和韵味的表现。而西方的音乐重视形式和技巧，其音乐的发展是技巧的突破和思想的发展。中国音乐体系没有西方主调音乐的

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纵向织体思维，而是注重对横向旋律思维的展开和发挥。青主对于中国音乐的理解和看法，在很大程度上影响着他的艺术歌曲创作。他认为：“自海通以来，世界已形成了一个文化交换的局面，西方音乐输进中国……是非输进不可。对于改良国乐时参照西乐的问题，不仅要研究国乐，还要研究西乐，研究古乐是很可好的，但是模仿古乐，就模仿到逼真，也还是逼真，不是古乐，也不是今乐。虽然可以说是仿古，但其实并不是古人的作品，也不是他的作品，徒然浪费了心力，中国人如果会做出很好的所谓西乐，那么，这就是国乐。”青主反对音乐受文人的包办，受礼的束缚和支配，从以上青主对中国音乐的态度中可以看出，中国音乐要发展必须将自己置身于世界文化之中，但是在改造的过程中不可避免地会改变中国传统音乐的某些音乐特征。其次，对中国音乐的发展要站在既要了解本民族的音乐特征，又要充分掌握西方音乐理论和作曲技法的基础上，去改造和发展中国传统音乐。如果只是对西方音乐的一味模仿，或者照搬换词，不讲究声韵和词曲的结合，这样改良后的艺术歌曲就会显得不伦不类，无法展现出音乐的美感和意境，对中国音乐的改革和发展也就达不到本来的初衷和效果了。因此，只有立足于本民族音乐文化的发展，中国的音乐才能走向世界，只有是民族的音乐，才会是世界的音乐。

由此可以看出，青主在艺术歌曲的创作中并不主张全盘西化，而是立足于中国本民族的音乐文化去创作独具中国特色和韵味的艺术歌曲。从青主的观点中，我们可以看出：他坚持中国艺术歌曲的发展道路仍然是中西结合，洋为中用。对待中国音乐的发展不能采取封闭保守的态度，而是要立足于本民族的音乐特色去抒发内心的情感，大胆借鉴西方先进的作曲技法和音乐理论思想为中国音乐所用。和国外抒情性的艺术歌曲相比，青主创作的艺术歌曲较多的反映社会生活，内心感受，作品感情和力度的变化的幅度比较大，展示了中国艺术歌曲的独特风采和艺术魅力。

二、强调音乐语言的个性化

西方浪漫主义音乐着重于个人独特情感的抒发。大多数的作曲家都采用精细的手法和栩栩如生的描述来反映人物心理的变化。他们通过大量的本民族的民间音乐材料和谱曲技巧，来达到富于独特性和情感性的技巧表现。这样也导致了对音乐调式和声、节拍、旋律的各式各样的处理。

近十年的留学生涯使青主充分感染于德国的音乐艺术之中，德国的艺术歌曲更是对他的艺术歌曲创作产生了重要的影响。德国艺术歌曲取材于经典、优秀的诗歌，这些诗歌有着深刻的文学性和思想性；德国的艺术歌曲精致、典雅、抒情，和声色彩丰富和注重钢琴伴奏对音乐意境的刻画和表现。德奥艺术歌曲的代表人物有舒伯特、舒曼和勃拉姆斯等等。在青主留学德国的生活中，他们先进的创作技法和音乐理论思想给青主十分深刻的影响和借鉴，尤其以舒伯特和舒曼的艺术歌曲创作的影响最为突出和深刻。

舒伯特的艺术歌曲具有独创性，完美的展现音乐的艺术形式，抒发出丰富而深沉的内心情感，广泛流传与世界各国。舒伯特艺术歌曲的创作特色是：音乐形象丰富，富于变化；音乐旋律如民歌般简单朴实；和声色彩丰富，善长使用变化音去加强和声效果；重视钢琴伴奏在艺术

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歌曲创作中的重要性。舒伯特的艺术歌曲既高雅又通俗，以热情、丰富和朴实的民间色彩反映出的浓厚的时代气息。

舒曼、勃拉姆斯、沃尔夫和马勒，包括瓦格纳的歌曲，都是沿着舒伯特所开辟的道路继续前进的。青主在艺术歌曲的创作中受到舒伯特艺术歌曲的影响，力求更加个性化、情感化的音乐表现力和创作技巧，与本民族的音乐相结合，将西方的音乐体裁运用于中国艺术歌曲的创作中，他采用中国古典传统的优秀诗词与西洋乐器钢琴伴奏相结合的艺术形式，进行艺术歌曲创作。青主在歌曲创作中这种立足于本民族文化土壤的创作手法，以自己艺术性和普世性的创作风格和鲜明的民族特色，用音乐去走向人类的灵魂，具有朴实的价值，对中国艺术歌曲的发展发挥着重要的、不可替代的作用。

参考文献:

[1]田可文，陈永．西方音乐史[M]．武汉大学出版社，2002.113.

[2]汪毓和．中国近现代音乐史[M]．人民音乐出版社；华乐出版社，2003. [3]王希若．青主古诗词艺术歌曲研究[D]．南京艺术学院，2008.