工艺美术史重点内容汇总

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第一章、原始社会的工艺美术

1.陶器的出现，是新石器时代的主要特征之一。

2.彩陶。所谓“彩陶”，是指一种绘有黑色、红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器。黄河中上游的最为发达。

3.彩陶的类型（5个）：半坡型、庙底沟型、马家窑型、半山型、马厂型。

4.半坡型彩陶的鱼形花纹，是最具有代表性的装饰纹样。

5.庙底沟型彩陶的造型，以大口鼓腹小平底钵最典型。

6.马家窑型彩陶的艺术特点：①满.②内彩。③点和螺旋纹。

7.马家窑型彩陶的艺术风格，可用旋动、流畅来形容。

8.半山型彩陶的艺术风格，可用富丽、精巧来形容。

9.黑陶工艺具有黑、薄、光、纽4个特点。

第二章 商代的工艺美术

10.制作青铜器，必须经过炼矿、制范、熔铸等几个过程。

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11.鼎。一般是圆体，三足，双耳。

12. 甗（yan三声），是一种烹饪器物。全器分两个组成部分，上部为甑，是用以盛食物的；下部如鬲，是用以煮水的。

13. 饕餮纹（注意字）是殷代青铜器的主要纹样。

14. 夔纹（注意字）是一种近似龙纹的怪兽问，常见于商代铜器纹饰中。

15.商代青铜器的装饰艺术特点：

（1）图案纹样是以单独适合纹样为主。

（2）图案纹样多采用对称的格式。

（3）商代的装饰多采用主纹和地纹的结合。

（4）商代的铜器装饰方法，早期脱胎于陶器的拍印，后期则运用刻花的方法。

第三章 周代的工艺美术

16.我国最早的关于工艺的专门著作是《考工记》。

17.簋（gui三声）一种食器。

18.簠（fu三声）西周新增的食器。

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19.盨（xu三声）西周新创的食器。

20. 匜（yi二声）水器中新增的品种。

21.周代青铜器的装饰花纹，主要有窃曲纹，是动物纹的简化和抽象化。一般都组成“S”形，特点是直中有圆，园中有方。

22.人们把玉当作修身的标准和个人的品德，它成为一种具有社会道德含义的特殊物品。周代的玉雕工艺从形式上反映了不同等级的差别。

23. 璧，一种礼器。琮，祭地的玉器。

第四章 春秋战国的工艺美术

24.商代是酒器的组合，并以祭祀用器为主，具有宗教性质的意义。周代则是重食器的组合，以礼器为主，具有人事的意义。而进入春秋战国时期青铜器的应用，则是一种钟鸣鼎食的组合。

25.春秋时期的壶形态美丽，多用莲瓣作为壶的装饰。

26.莲鹤方壶——使人感到清新瑰丽。

27.模印，春秋战国时期青铜器产生装饰花纹的方法。

28.春秋战国时期的装饰格式是构成上下左右连续的四方连续纹样。

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29.在装饰纹样中，最主要的是蟠螭纹。

30.金银错。是在铜器上用金银丝或金银片镶嵌成各种图案花纹，用错石（厝石）再磨错平滑。如用铁工具在铜器上划纹，使线条细如发丝；也可以刻出阴纹后，嵌以红铜或金银细丝。这种用金银丝的镶嵌工艺，称为“金银错”。

31.漆器的制作。（1）木片卷黏胎。为了使器体更加轻便，必须减薄器体，于是发明了用木片卷黏，就是将木材制成薄片，卷成筒状然后黏结，胎薄必须加固，又往往贴以麻布。

（2）夹纻（很可能考这个）。是用漆灰和麻布制成，先用漆灰做成器胎，再用麻布裱糊在胎上。夹纻可以使器型增加变化，比木片卷黏获得更多的造型。这种作法就是先进所称的脱胎。

32.漆器的色彩一般是黑和红两色。

第五章 秦汉的工艺美术

33.汉代的铜器已向生活日用器皿方面发展（简朴并不华丽）。比较华丽的，则施以鎏金，或装饰以金银错。

34.汉代铜灯的形式，可分以下几类:盘灯、虹管灯、筒灯、行灯、吊灯。

35.汉代的铜灯造形丰富多彩，灯体优美。既适应实用的的要求，也符合科学的原理；即可作灯，又可作为室内陈设品。做到了工艺品的多用化，达到了实用和美观的统一，体现了卓越的设计意匠和艺术构思。

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36.铜鼓是我国古代西南少数民族的一种具有特殊社会意义的青铜制品。铜鼓原是一种打击乐器。依照铜鼓流行地区的和式样的不同，可以分为滇系和粤系两大系统。

37.汉代的石雕，按表现方法可分为圆雕和平雕两大类。

38.汉代的装饰风格可以用质、动、紧、味四字来概括。

39.汉代的装饰图案的表现手法，具有以下特点：

①变形的处理——剪影法；

②构图的处理——分割法；

③装饰的处理——填充法；

④材料的处理——减地法。

第六章 三国两晋南北朝的工艺美术

40.自六朝以后，陶瓷制品成为人们生活器皿中一个主要的品种。

41.最早的瓷器是青瓷。三国两晋南北朝的青瓷产地，主要是以浙江地区为中心。

42.莲花和忍冬是我国古代装饰中最早见到的植物纹。

43.三国两晋南北朝时期，在我国工艺美术发展史上，上承两汉，下启隋唐，是一个重

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要的过渡时期。在哲学思想领域里，玄学流行，崇尚清淡，好放任无羁，超然物外。具有玄虚、怡静、超脱的特色。

44.从工艺美术的风格来说，它具有清秀、空疏的艺术特点。

第七章 隋唐的工艺美术

45.唐代的陶瓷，就它的特点说，可以分为青瓷、白瓷、花瓷和唐三彩几类。

46.青瓷（越窑）。越窑的特点是胎骨较薄，施釉均匀，釉色青翠莹润。表面特点：“类玉”、“类冰”。

47.越窑青瓷的装饰方法，有刻花、划花、印花、堆贴。

48.白瓷（邢窑）。特点是胎质厚而细洁，瓷质坚硬。器内满釉，外釉往往不到足。器形光素大方，不施纹饰。表面特点是：“类银”、“类雪”。

49.唐三彩是一种低温铅釉的彩釉陶器，经常采用黄、绿、褐等色釉，在器皿上构成色彩斑斓的色釉装饰。其制品一般作为明器之用。

50.唐三彩的制品，可分为器皿、人物、动物三类。根据器物的不同品种，唐三彩采用轮制、模制和雕塑等制作方法。

51.唐代的印染方法很多，著名的有夹缬、腊缬、绞缬、碱印、拓印。

52.金银平脱。平脱漆器是由汉代的贴金片演变而来。平脱的作法，是用薄金片或薄银

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片按照装饰花纹的要求，剪成图案黏贴在漆器上。然后加漆两三层，最后经过研磨，使显出金银花纹。

53.雕漆（剔红）。是在木胎上先雕漆然后再上漆，而唐代的雕漆，则是先在漆胎上涂漆数十层，待一定厚度，再进行雕刻。

.唐代工艺美术的艺术风格，具有博大清新、华丽丰满的特点，可用“满”字形容；由于其富于情趣化，所以也可用“情”字来形容。唐代统一我国广大疆域，团结边疆诸兄弟名族，沟通中外文化交流，形成一个繁荣昌盛的时代，可用“容”字来形容。

第八章 宋代的工艺美术

55. 宋代五大名窑：定、汝、官、哥、钧。民窑：北方的磁州窑、南方的吉州窑。

56.宋瓷的艺术特点：宋代的陶瓷，在艺术上取得了很高的成就。从总体看，陶瓷的造型简洁、优美，为我们创造了卓越的美的工艺形象。器皿的恰当的比例和尺度，使人感到减一分则短，增一分则长，达到了十分完美的地步。陶瓷的装饰方法多种多样，有刻花、印花、绣花、划花等多种。宋瓷的装饰题材，喜用折枝花以及飞鸟虫鱼，纹样秀丽，线条流畅。从陶瓷的釉色看，也是丰富多彩。此外，宋词诸窑具有各自不同的特色：如定窑、景德镇窑之清秀，汝窑、耀州窑、龙泉窑之浑厚，官窑、哥窑之典雅，钧窑之绚丽，建窑之淳朴，磁州窑、吉州窑之浓厚的民间特色。他们在宋代陶瓷工艺的园地里，如白花争艳，各自显现出独特的风格美。

57.雕漆又通称剔红。

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58.宋代的工艺美术，具有典雅、平易的艺术风格。

第九章 元代的工艺美术

59.元代陶瓷的主要成就是青花和釉里红的烧制。从元始，景德镇已渐形成全国制瓷的中心。

60.元代陶瓷的造型，胎质厚重，多有杂质斑点。

61.元代陶瓷的装饰方法有印花、刻花、贴花、捏雕、绘花等多种。

62.元代陶瓷的装饰花纹可分为以下几类：花卉、松竹梅、鱼藻、鸳鸯荷花、荷花、山石、海涛、龙凤麒麟、云纹、几何纹、人物。

第十章 明代的工艺美术

63.“工匠来四方，器成天下走”。形容景德镇的盛况。

.明代以后，我国的陶瓷主要以白瓷为主。景德镇的已经成为全国陶瓷的的中心，白瓷画花成为主要的装饰方法。

65.明代官窑器开始以年代落款。

66.成化时期。青花加彩在成化时期取得了突出的成就。青花加彩的装饰表现方法，实际上又可分为“斗彩”和“填彩”两种。

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67.顾绣。刺绣是流行于广大民间的一种手工艺品，因多为妇女的制作，故古时称为“女红”。自宋以来，封建王室专门设立官府绣院，为统治者制作服饰用品。明代，在北京设有刺绣作坊。但是普遍制作与全国各地，但算是民间刺绣。其中特别以“顾绣”为有名。

68.景泰蓝。景泰蓝是明代著名的一种金属工艺。正式学名应为铜胎掐丝珐琅。

69.著名制漆家黄大成的《髹饰录》。

70.明代家具的艺术特色，可概括为简、厚、精、雅。简，造型洗练，落落大方。厚，形象深厚，庄穆质朴。精，做工精巧，严谨准确。雅，风格典雅，具有很高的艺术格调。

80.明代家具其所以取得的艺术成就，主要是它巧妙地恰如其分地使用了工艺美术的设计原理：①注意意匠；②注意材料美；③注意结构美；④注意工艺美。

第十一章 清代的工艺美术

81.综观清代康熙、雍正、乾隆三个历史时期陶瓷的特色是:康熙刚健，雍正雅致，乾隆华缛。康熙装饰多用人物，雍正流行花鸟，乾隆早期尚奇巧，晚期重模仿（仿铜、仿漆、仿木等）。康熙的五彩、雍正的粉彩、乾隆的珐琅彩，其制作工艺都达到了很高的水平。

82.南京云锦。云锦是一种华美的织锦。现在一般都认为由于它的纹饰色彩灿烂辉煌，有如天上美丽的云彩。

83.清代已形成了不同的地方特色，发展成为刺绣工艺的不同体系，其中最著名的有苏绣、粤绣、蜀绣、湘绣、京绣，此外还有鲁绣、汴绣、瓯绣等。

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84.清代工艺美术的艺术特点是繁缛、精巧。

简答题

关于古代工艺美术对我们的艺术创作提供了什么启示？

答：一部工艺美术史，就是一部精神文化和物质文化的发展史。工艺美术史是艺术的一种，也是和社会生产有直接联系的物质文化之一。它具有精神生活和物质生产的双重属性。工艺美术是美学和生活的结合，是艺术和科学的产儿，和人民生活紧密相连，它通过衣食住行等生活各个方面服务于人民。

学习工艺美术史的目的，首先是为了工艺美术的创新，既“古为今用”、“推陈出新”。工艺美术设计，不仅需要深厚的生活基础，丰富的理论知识，而且要有前人的创作经验。古代工艺美术，在创作设计方面为我们提供了许多有益的启示。

学习工艺美术史，可以使我们了解我国古代灿烂的工艺文化和卓越成就，可以提高民族的自尊心和信念；使我们了解我国古代工艺家的智慧创造和巧妙构思，将使我们在工艺美术创新中得到启迪；使我们在古代工艺美术中，学到美的法则和装饰原理的巧妙应用，熟悉和掌握我国传统的工艺语言和表现手法，以创造出新的时代的民族的工艺美；也将使我们看到古代工艺制造中，充分运用科学技术以创新具有工艺特色的工艺形象的丰硕成果。

学习工艺美术史，还可从古代工艺美术的发展中，了解各个历史时期的时代特点和民族特点，从而使我们能创造出具有时代特色和民族风格的新的工艺美术。

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