ＦＡＺＨＡＮ・ＴＡｓＨＡＮＺＨｌｓＨｌ 历史文化 口王其英 刘禹锡（７７２－８４２年）是唐朝著名 高下的评价，把白居易、李益等六人列 是一脉相承的。这是李益丰富的军幕生 的思想家，也是中唐诗坛独树一帜的文 为一代诗主，尊李益为“清奇雅正主”， 活的写照，也是他对艺术不断探索追求 学家，曾和李益有过觥筹交错的酬唱， 宗主之下又列升堂、人室及门下等不同 的结果。 他在晚年写诗回忆“世间才子昔陪游”， 等第的“客”。就是说，李益是“清奇雅 《旧唐书・李益传》记载，李益诗歌 深深怀念两位相继去世的才子诗人张 正”这一诗派的领袖，下列著名诗人张 每作一篇，“为教坊乐人以贿求取，唱为 籍（７６６—８３０年）和李益。他在诗中沉痛 籍、方干、马戴、贾岛及女诗人薛涛等为 供奉歌词”。明人胡震亨也说：“唐人诗 地写到：“吴宫已叹芙蓉死，边月空悲芦 客。其观点和划分未必全面，但对李益 谱人乐者，初、盛（唐），王维为多；中、晚 管秋”。前句化用张籍《吴宫怨》：“吴宫 诗的评价是很高的。 四面秋江水，天清露白英蓉死”之句，后 （唐），李益、自居易为多”（《唐音癸 李益所处的时代，是盛唐向中唐发 签》）。李益不仅善于向历代诗人学习， 句化用李益《夜上受降城闻笛》“不知何 展的过渡时期，唐帝国从极盛走向衰 也虚心从民歌中汲取养料，还潜心研究 全国陷入动荡和战乱当中，人民流 音乐。“处吹芦管，一夜征人尽望乡”之意，借用 落，教坊”是唐朝专门管理、训练宫 两位诗人自己的名句，表达对失去知心 离失所，到处是厮杀、血流漂杵，辉煌成 廷音乐的机构。唐代诗都有很高的 朋友、同仁、才子的深切怀念、由衷敬仰 为废墟，美好化为泡影，这在每个人的 音乐修养，王维、自居易在中国音乐史 和不尽惋惜。 心灵深处和诗歌创作上都留下了深深 上占有一席地位。同样，李益也孜孜不 李益诗《全唐诗》载录一百六十五 的烙印。和盛唐边塞诗相比，中唐边塞 倦地研究音乐，研究民歌，勤于实践，善 首又二句，列为两卷。清代甘肃武威学 诗确实具有独特的风格，显著的特征是 于同乐人合作，他的诗雅俗共赏，富于 者张澍所编《二酉堂丛书》辑录李益诗 作者多、创作亦丰。中唐边患日重，引起 音乐美，具有巨大的市场需求，所以教 为《李尚书诗集一卷》，共一百七十首又 朝野之士的关注，战争成为日常的话 坊乐人不惜向他“以贿求取”。这是李益 五句。这些诗中，三分之一是七绝，八分 题，加上盛唐以后，文人人幕成为普遍 诗歌流传广泛、社会影响较大的另一重 之一是五绝。明朝胡应麟说：“七言绝， 的社会风气，张说、孟浩然、王维、高适、 要原因。 中唐的边塞诗虽然缺乏盛唐那种 西城》《从军北征》《受降》《春夜闻笛》诸 锡、王建、杜牧、李商隐等众多政治家、 昂扬豪迈的情调，但作者和创作数量却 篇，皆可与太白（李白）、龙标（王昌龄） 文学家和诗人都有幕府生活的经历，幕 不减盛唐，而且内容更为丰富广阔，情 开元以下＿，便当以李益为第一。如《夜上 岑参、李白、杜甫、刘长卿、韩愈、刘禹 竞爽，非中唐所得有也”（《诗薮》内编卷 府军营生活为文人创作提供了丰富的 调更为深沉凝重，既有边地风光的描 六）。他所列举大多是边塞诗。如果就边 内容。由于李益有“五在兵间”、长达二 写，也有对残酷的战争灾难和将士厌战 塞诗而论，所言甚当。若全面地看，那就 十多年的军幕生活，比唐朝其他诗人的 思归心理的反映，更有对朝廷失误及边 应当如清人沈德潜所说：“七言绝句，中 幕府经历都要丰富。清人吴乔说：“中唐 将不仁的揭露，在沉郁苍凉中包含着议 唐以李庶子（李益）、刘宾客（刘禹锡）为 多佳句，其不及盛唐者，气力减耳：雅淡 论和说理。李益作为中唐边塞诗的优秀 最，音节神韵，可追逐龙标（王昌龄）、供 则不能高深，雄奇则不能沉静，清新则 代表，为后世留下了一笔宝贵的遗产， 奉（李白）。”李益的五绝，在语言、韵味、 不能深厚。至贞元后，苦寒、放诞、纤缛 具有盛唐边塞诗不能取代的独自的认 表现手法等方面，与七绝类似，也不乏 之音作矣！唯李益风气不坠”（《围炉诗 识价值和审美价值，无论对中唐政治和 佳作。唐乐人所唱，常常是绝句。李益的 话》）。元人辛文房《唐才子传》称李益 文化的研究，还是对中唐社会风貌和文 绝句，既多且好，乐人从中选择，各取所 传播。 “……横槊赋诗，故多抑扬激励悲离 化形态的认识都具有积极意义。 ． 需，通过乐人之口，使作品得到了广泛 之作，高适、岑参之流也。”我们知道，高 （下） 适、岑参是盛唐边塞诗派的大家，无论 （作者单位：甘肃省武威市凉州区 晚唐诗人张为著《诗人主客图》，对 是数量还是质量，其他诗人都是无法企 教育局） 中晚唐著名诗人进行宗派划分和成就 及的，而李益的诗歌成就和风格同高岑 ２０１０年第０８期，总第２３８期 ３９
