外国建筑史

② 中王国时期（公元前21C~18C）——手工业与商业发展，皇帝的纪念物从借助自然景观以外部表现力为主的陵墓想在内部举行神秘的宗教仪式为主的庙宇转化—石窟墓

③ 新王国时期（公元前16C~11C）——埃及最强大的时期，皇帝崇拜和太阳神崇拜相结合—太阳神庙

④ 后期、希腊化时期和罗马时期——建筑有了许多希腊、罗马因素出现新的类型、形制和样式

2、 金字塔（古埃及法老的陵墓）的演化：台形……台阶形……方锥形， 玛斯塔巴……昭塞尔金子塔……吉萨金字塔群

3、玛斯塔巴（Mastaba）陵墓的地上部分，用砖或石块砌成的长方形台状祭祀厅堂。

第二章 两河流域和伊朗高原建筑

1、山岳台：（或星象台）崇拜山岳和天体、观测星相的多层塔式建筑物。 特征：由土坯或夯土砌筑，一般为7层，自下而上逐层缩小，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一个不大的神堂，坡道或阶梯有正对着高台立面的，由沿正面左右分开上去的，也有螺旋式的。 实例：乌尔山岳台 2、主要建筑特点及成就:

① 创造了以图作为原料的制砖技术，并由此创造出拱券结构体系和彩色琉璃砖贴面的装饰手法

②上游的亚述帝国除用砖外，还用当地所产之石材

③古波斯盛产质坚之彩色石灰石，用作建筑材料，并发展了梁柱式结构 ④建筑设计a/建筑构件于大平台上b/内院式布局，总体布局自由 实例：萨艮二室王宫；帕塞波利斯

第三章 爱琴文化的建筑

1、克里特文化与迈锡尼文化：

相同点：①都以正室为核心的宫殿建筑群布置②工字形平面的大门③上粗下细的石柱

不同点：迈锡尼——粗犷雄健，有较强的防御性 克里特——纤秀华丽，毫不设防

实例：克里特文化——克诺索斯宫殿（“众城之城”） 迈锡尼文化——泰仑卫城，狮子门

第四章 古代希腊的建筑

1、庙宇形制的演进：

最初的庙宇只有一间圣堂，形制脱胎于爱琴文化时期氏族贵族府邸里的正室，只展示他们的正面———初期的庙宇，继续正式中已形成的宗教仪式，以狭端为正面，起初，另一端是半圆形。使用陶瓦以后，屋顶两破起脊，平面以取正气的长方形为宜，并且两端构成了三角形的山墙，这些早期庙宇用木构架和土坯建造，为了保护墙面，常沿边搭一圈棚子遮雨，形成柱廊。后来作为公共纪念物，占据建筑群的高处，向四面八方展现，这就引起以后的各种变化。 2、柱式（Ordo）：是建筑的各个构成部分——檐部、柱子、基座之间，以及各个构件本身的处理形成定型做法，这种特定的柱梁结构的艺术形式叫做柱式。

3、多立克柱式（Doric）———————————————爱奥尼柱式（Ionic）

柱子比例粗壮（柱高是柱径的4~6倍）； 柱子比例修长（柱高为柱径的9~10倍）；

开间较小（高约为柱高的1/3）； 开间较宽（2个柱底径）； 檐部有三拢板； 檐部连续；

柱头是简单而刚挺的倒立圆锥台； 柱头有轻巧柔和的涡卷； 柱身有20个尖齿凹槽； 柱身有24个平齿凹槽； 无柱础； 有柱础；

柱身收分、卷杀明显； 柱身收分、卷杀不明显； 极少有线脚，偶有之也是方线脚； 多种复杂的曲面线脚，线脚上串着雕饰；

台基是三层朴素台阶，高四角低，略有隆起；台基侧面壁立，上下都有线脚，无隆起；

高浮雕，甚至圆雕，强调体积； 薄浮雕，强调线条； 沉重、粗苯，反映寡头贵族的艺术趣味； 秀美华丽，比较轻快，开间宽阔；

具有男性气质特点，棱角分明，线条刚毅； 具有女性气质特点； （除以上两种柱式外，还有科林斯柱式（Corinthian），它的柱头宛如一棵旺盛的忍冬草，其余部分与爱奥尼式相同。） 4、雅典卫城：

1）卫城布局特点：①群体布局体现对立统一的构图原则，根据祭祀庆典活动的路线，不对称，自由活泼的布局方式，建筑安排顺应地势，主次分明，以

雅典娜像作为构图中心，延边布置建筑，照顾了山上山下观赏；②突破了小城邦国家和地域局限，综合了多立克和爱奥尼艺术。

2）卫城山门特点：①既能围绕入口、大门的需要进行设计，又能表现大门的艺术特色②两种柱式协调应用：山门是多立克式的，前后各6根，开间较大，门的西半，内部沿道路两侧，有3对爱奥尼柱子，这在多立克式建筑物里用爱奥尼柱子，是雅典卫城的首创。

3）胜利神庙特点：①由于山门两侧不对称，由胜利神庙取得平衡②与山门略呈偏斜的相互位置，削弱自己性而加强对山门的依附性。③爱奥尼柱式 4）帕提农神庙——卫城的主体建筑物，为长方形列柱围廊式

特点(如何突出它作为建筑群主体建筑的地位)： ①位置：把它放在卫城最高处，距山门 80m左右，一进山门，有很好的观赏距离②体量：它是希腊本土最大的多立克式庙宇③型制：它是卫城上唯一的围廊式庙宇，型制最隆重④装饰效果：它是卫城上最华丽的建筑物，全用白大理石砌成，铜门镀金，山墙尖上的装饰是金的，陇板间、山花和圣堂墙垣的外檐上满是雕刻⑤内部处理：内部分为两半，朝东的一半是圣堂，圣堂内部南、北、西三面都是列柱，是多立克式，为了使它们细些，尺度小些，以反衬神像高大和内部宽阔，这些列柱做成上下两层，重叠起来，如用通高的柱子，柱径很粗，内部将拥挤不堪，且尺度过大，神像也受压制，朝西的一半是存放国家财物和档案的方厅，里面有4根柱子用爱奥尼式的。

6）伊瑞克提翁庙——古典盛期爱奥尼柱式的代表

伊瑞克提翁庙与帕提农神庙对比： ①爱奥尼柱是与帕提农的克柱式在风格上的对比②不对称、复合的形体同帕提农的对称的、单纯的长方形对比③活泼轻巧对比帕提农的凝重端庄④装饰岁繁富但色彩淡雅，与帕提农的金碧

辉煌形成对比⑤朝南的白大理石墙与朝北的帕提农的柱廊形成对比 7）主要建筑特点和成就：

特点：①以希腊半岛上盛产的大理石为建筑材料，高度发展了石梁柱结构 ②建筑类型：除神庙外还创造了各种公共建筑类型 ③建筑群体布局善于利用地形，布局形式自由

④建筑单体平面简单，风格成熟，里面大量采用视差校正法 ⑤建筑装饰精美，雕刻艺术与建筑艺术融为一体 ⑥成熟的古希腊柱式

成就：①圣地建筑群和庙宇型制的演进 ②木建筑向石建筑的过渡 ③柱式的诞生

第五章 古罗马的建筑

——券拱技术是罗马建筑的最大特色和成就

1） 天然混凝土＝活性火山灰＋石灰＋碎石——大大促进古罗马券拱结构的发展

2） 十字拱（Cross Vault）用两个等跨筒拱在平面上胡成直角相贯，以覆盖方形平面的空间，这样可取消承重墙，仅四角共四个支点即可支承十字拱顶，使空间开放，结构重量减轻。

筒形拱（Barrel Vault）覆盖平面为长方形的内部空间的拱顶，半圆形，单向的即称筒拱，与筒拱走向平行的两侧墙为承重墙

3） 拱顶体系：一列十字拱串连互相平衡纵向的侧推力，横向由两侧的几个筒形拱抵住，筒形拱的纵轴同这一列十字拱的纵轴相垂直，它们本身的推力相抵

消，只在最外侧才须厚重的墙体。实例：玛克辛提乌斯巴西利卡（Basilica of Maxentius）的结构体系

4） 罗马五柱式：塔司干柱式；罗马多立克；罗马爱奥尼；罗马克林斯；混合柱式

5）罗马建筑拱券与柱式的结合——用柱式形式作为券拱结构的装饰 ①券柱式:在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱础到檐口一一具备。把券洞套在柱式的开间里。券脚和券面都用柱式的线脚装饰，取得细节的一致，以协调风格，柱子和檐部保持原有比例，但开间放大，柱子凸出墙面大约3/4个柱径。

②连续券：把券脚直接落在柱式柱子上，中间垫一小段檐部，只适用于很轻的结构

6）罗马建筑柱式与多层建筑的结合

①叠柱式（希腊晚期）：各柱式柱子细长比由粗到细自下而上安排，上层柱子中线略收进，显得稳定，大都用券柱式叠加，按层横分，显示适宜的建筑尺度但立面效果重点不突出。实例：古罗马大角斗场（Colosseum）塔斯干——爱奥尼——科林斯

②巨柱式：一个柱式贯穿二层或三层，立面重点突出，但尺度夸大 7）维特鲁威Vitruvius《建筑十书》（公元前1C，罗马人） 成就：

① 奠定了欧洲建筑科学的基本体系

② 系统总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验

③ 全面的建立了城市规划和建筑设计的基本原理，以及各类建筑物的设计原理 ④ 按照古希腊的系统，把理性原则和直观感受结合起来，把理想化的美和现实

生活中的美结合起来，论述了一些基本的建筑艺术原理 局限性：

① 为迎合奥古斯都皇帝的复合，有意忽视共和末期以来券拱技术和天然火山灰混凝土的重大成就，贬低它们的质量

② 对柱式和一般的比例规则，作了过于苛求的量的规定

③ 文字有点晦涩，有些地方语焉不详，以致后来有人钻空子随意加以解释 8）古罗马万神庙（Pantheon） 特点：采用了穹顶覆盖的集中式形制 是单一空间、集中式构图的建筑物的代表 是罗马穹顶技术的最高代表

形制：平面为圆形，穹顶直径43.3m，顶端高度43.3m，穹顶开一个直径8.9m的圆洞，穹顶的做法：先用砖沿球面砌几个大发券，然后分段浇筑混凝土，这样可防止混凝土在凝结前下滑，并避免混凝土收缩时出现裂缝，为减轻穹顶重量，越往上越薄，并在穹顶内面做五圈深的凹格，每圈28个，混凝土用浮石作骨料。

10）罗马的公共浴场：综合运动场、图书馆、音乐厅、演讲厅、交谊室、商店、浴场等多用途的建筑群。

实例：卡拉卡拉浴场，戴克利提乌姆浴场 成就：①出色的结构：

核心——温水浴大厅，横向三间十字拱。十字拱的重量集中在8个墩子上，墩子外侧有一道横墙低于侧推力，横墙之间跨上筒拱，既增强了整体性，又扩大了大厅。温水浴大厅后是热水浴大厅，圆形，用穹顶。复杂多样的拱券体系构成了一个有机整体。

②功能完善，由于结构体系先进，全部活动可以在室内进行，各种用途大厅联系紧凑，所有大厅都有直接的天然采光

③ 空间组织和艺术处理水平很高，冷水浴、温水浴和热水浴三个大厅串联在轴线上，而以热水浴大厅的集中式空间结束。两侧的更衣室等组成和横轴线和次要纵轴线，主要纵轴线相交处是最开敞的空间——温泉大厅。轴线上，空间的大小、纵横、高矮、开阖交替变化。不同的拱顶和穹顶又造成空间形状的变化。各种拱顶之间的平衡体系，摆脱了承重墙的束缚。 11）主要建筑特点与成就：

①广场采用当地火山灰所制之天然混凝土作为建筑材料

②结构山国发展了拱券与穹顶：券（Arch），筒形拱（Barrel Vault），交叉拱（Intersecting Vault），十字拱（Cross Vault）

③ 创造丰富了建筑类型：军事建筑，纪念性建筑，公共建筑和神庙 ④创造丰富了建筑空间：主词轴线、空间序列等

⑤将古希腊柱式发展成为五种，成为古罗马五柱式，还创造了券柱式 ⑥建筑理论：维特鲁威《建筑十书》

第六章 拜占庭建筑

1）帆拱（Pendentive）：水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分。

2）希腊十字式（9世纪起，拜占庭教堂最普遍的一种平面形制）：的穹顶和它四面的筒形拱成等臂的十字的教堂，它使教堂内部空间得以最大限度的扩大。（不等臂者为拉丁十字） 代表建筑：圣马可教堂

3）圣索非亚大教堂（Santa Sophia）——拜占庭建筑最辉煌的代表 成就： ①结构体系：集中式的，穹顶的侧推力在东西两面由半个穹顶扣在大券上抵挡，南北方向则以 18.3m深的两片墙垛抵住侧推力

② 集中统一又曲折多变的内部空间：穹顶下的空间同南北两侧是明确隔开的，而同东西两侧半穹顶下的空间则完全连续的，空间增大了纵深，比较适合宗教仪式的需要。东西两侧逐个缩小的半穹顶造成了步步扩大的空间层次，但又有明确的向心性，集中统一。南北两侧的空间透过柱廊同部分相通，他们内部又有柱廊作划分。穹顶底脚，每两肋之间都有窗子，是内部唯一光源，在普遍的幽暗朦胧之中，这圈窗子使宛如不惜依托漂浮在空中。 ③内部灿烂夺目的色彩效果，玻璃马赛克和粉画。 4）主要建筑特点与成就：

①在综合了东西方建筑特点的基础上，形成了具有独特风格的拜占庭建筑。 ②在结构上创造了通过帆拱或抹角拱作为过渡，将穹隆顶建造在方形平面上的结构方法。

③在建造技术上采用小料厚缝的砌筑方法，使拱、券、穹隆的形式灵活多样 ④教堂设计从平面上分为巴西利卡式、集中式和十字式 ⑤建筑装饰多采用彩色云石或琉璃砖镶嵌画和彩色面砖饰面

第七章 西欧中世纪建筑

①早期教时期——从巴西利卡到拉丁十字的演变 ②罗曼时期/罗马风时期（Romanesque） ③哥特时期（Gothic）

1）巴西利卡(Basilica):具有多种功能的大厅性公建筑 实例：圣约翰教堂，圣

保罗教堂

2）罗曼（Romanesque）建筑：即罗马风建筑，平面为拉丁十字，西面有一、二个钟楼，为减轻建筑体型的封闭沉重感，采用了古罗马建筑的一些传统券拱技术,如半圆拱、十字拱或简化的柱式和装饰，墙体巨大而厚实，窗口窄小、朴素的中厅与华丽的圣坛形成对比，中厅与侧廊又较大的空间变化，内部空间阴暗，有神秘气氛。 实例：比萨主教堂群

结构上的不足：①拱顶的平衡没有明确可靠的方案，拱顶很厚重，不仅浪费石材，且连带着墙垣也很厚重，窗子小，内部昏暗而外观封闭。②内部空间较狭隘。③堡垒般粗苯的外形，远远不能满足市民把教堂作斗争的纪念碑来装饰和赞美城市的愿望。④中厅两侧的支柱大小相同，开间大小套叠，形式不够单纯。⑤用了骨架券后，每个间的十字拱顶因对角直径较大的券高于四边直径较小的券而隆起，空间不够简洁。⑥东端圣坛和它后面的环廊、礼拜室等，由于形状复杂，不易用筒形拱或十字拱覆盖。 3）以法国为中心的哥特式建筑（Gothic Architecture）

结构特点：①使用骨架券作为拱顶的承重构件，十字拱成了框架式的，其余填充维护部分减薄，材料省了，拱顶大为减轻，侧推力小多了。②使中厅可以开很大的侧高窗，而且侧廊外墙也因卸去了荷载而窗子大开，因而结构进一步减轻，材料进一步节省。③全部使用两圆心的尖券和尖拱（尖十字券），尖券和尖拱的侧推力较小，有利于减轻结构，而且不同跨度的两圆心券和拱可以一样高。

形制：拉丁十字式

内部特点：①中厅空间比例尺度处理上突出高耸和深远感，引发向前（神坛）、

向上（圣堂）的动势。②划分突出了垂直趋势，墙墩雕成束柱形态，更加强了垂直感。③由于结构轻巧开窗巨大，产生明朗与灿烂效果。

外部特点：①西里面典型构图：水平、垂直三段划分。山墙被两个钟塔和中厅垂直划分为三部分，山墙上的栏杆、门洞上的雕像带把三部分联为整体；三座多层线脚的“透视门”之上的是巨大“玫瑰窗”外部的扶壁、塔、墙面都是垂直向上的垂直划分。②全部局部和细节顶部为尖顶，整个外形充满着向天空的升腾感。③装饰雕刻满布，轻灵空透。④西欧各国教堂都带有各自的地区特色⑤因施工期长，一座教堂往往形成风格并不统一。

装饰特点：内部近似框架式结构，几乎没有墙面可作壁画和雕塑。祭坛是装饰重点。两柱间的大窗做成彩色玻璃窗，极富装饰效果，经阳光投射使室内五彩缤纷，一片天堂幻境。外部力求削弱重量感，一切局部和细节都减小断面，凹凸大，用山花、龛、小尖塔等装饰外窗。

实例：巴黎北区王室的圣德尼教堂——哥特式建筑的第一个作品 巴黎圣母院——成熟的代表

韩斯主教堂，亚眠主教堂——繁荣时期作品

飞扶壁：（飞券）是哥特建筑所特有的，它是一种飞券，在中厅两侧凌空越过侧廊上方，在中厅每间十字拱四角的起脚抵住它的侧推力，它实际起撑子作用，解决水平分力问题。 4）晚期的哥特式建筑： 英国——垂直式哥特教堂

法国——“辉煌式”哥特教堂：垂直线条被各种装饰物缓和了。 实例：旺多姆的三位一体教堂

5）威尼斯总督府——哥特式（意大利中世纪建筑）

平面：为四合院式的，南面临海，西面朝广场，东面是一条狭窄的河。主要房间在南边，一字排开。

立面：总督府的主要特色是南立面和西立面的构图，分为3层，外加了一个只开了一排小圆窗的顶层。第一层是券廊，最上层的高度占整个高度的1/2。除相距较远的几个窗子外，全是实墙。第二层券廊担当了上下两层间的过渡任务。它比底层多1倍柱子，比较封闭，而它上面的一列圆形小窗的透空度又更小一些，是券廊和实墙之间很好的联系者。所有的券都是尖的或是火焰式的，南立面第三层东端的两个窗子的位置略低了一点。

第八章 意大利文艺复兴建筑（Renaissance Architecture）

文艺复兴早期：——佛罗伦萨为中心

1） 标志着意大利文艺复兴建筑史的开始的，是佛罗伦萨主教堂的穹顶——伯鲁乃列斯基

第一个完全的集中式穹顶

穹顶的结构：①为了突出穹顶，砌了12m高的一段鼓座（它是西欧第一个遭灾鼓座上的大型穹顶）②减少穹顶的侧推力，减小它的重量，方法是：ⅰ穹顶轮廓采用矢形的，大致是双圆心的ⅱ用骨架券结构，穹顶分为里外两层，中间是空的③穹顶夹层内作两圈走廊，阶梯通达采光厅 意义：①它是在建筑中突破教会的精神的标志

②文艺复兴时期独创精神的标志，借鉴拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹顶完全表现出来，成了整个城市轮廓的中心

③无论在结构还是施工，穹顶的首创性的幅度是很大的，标志着文艺复兴时期

科学技术的普遍进步 2）育婴院——伯鲁乃列斯基 3）巴齐礼拜堂——伯鲁乃列斯基

内部和外部都由柱式控制，力求轻快和雅洁、简练、清晰

形制：借鉴拜占庭式，正中一个帆拱式穹顶，左右各一段筒形拱，共同覆盖长方形大厅，前后又各有一小穹顶。

重视建筑设计与环境的结合：性质和风格具有市民文化的新特色，明确轻快、和易亲切，虽重新采用柱式但不很严谨，构图活泼 4）文艺复兴早期建筑的特点

①尺度平和②比例和谐③构图清晰④装饰简洁朴实⑤同环境和谐 文艺复兴中期：——以罗马为中心

5）坦比哀多（Tempietto）：盛期文艺复兴建筑的纪念性风格的典型代表——伯拉孟特（Dorato Bramante）

平面：集中式的圆形建筑物，周围一圈多立克的柱廊，16根柱子

立面：集中式的形体，饱满的穹顶，圆柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊使它的体积感很强。建筑虽小，但有层次，有几种几何体的变化，有虚实的映衬，构图丰富。这座建筑的形式，特别以高踞于鼓座之上的穹顶统帅整体的集中式形制在欧洲是前所未有的大幅度创新。 文艺复兴晚期：——以维晋寨为中心(Vicenza) 6)维晋寨的巴西利卡——帕拉迪奥（Palladio）

“帕拉迪奥母题”（Palladian motive）：维晋寨的巴西利卡原有开间比例不适合古典的券柱式的传统构图。帕拉迪奥大胆创新，在每间按适当比例发一个券，而把券脚落在两棵的小柱子上。小柱子距大柱子1m多，上面架

额枋。于是，每个开间里有了个小开间，两个方的夹着一个发券的，而以发券的为主，为在视觉上使负荷同被符合者平衡，在小额枋之上，券的两侧各开一圆洞。

意义：①实虚均衡，彼此穿插，各自形象完整，而以虚部为主

②方和圆对比丰富，整体上以方开间为主，开间里以圆券为主，有层次，有变化

③小柱子与大柱子形成尺度对比，因小柱子在进深方向成双，所以同大柱子为主。

7）圆厅别墅（Villa Rotonda）——帕拉迪奥

从上到下，从左到右都分几段，中段为主；外形由明确而单纯的几何体组成，多种几何体互相对比，变化丰富，同时主次十分清楚，垂直轴线相当显著，各部分构图联系密切，位置肯定，所以形体统一完整；柱廊进深很大，不仅增加了层次和光影，而且使建筑物同周围广阔的郊野产生了虚实的渗透，冲淡了它的过分矜持和冷漠，代表后来学院派古典主义建筑的一般性格（贵族的性格），并且它的内部功能相当程度屈从于外部形式。 8）威尼斯圣马可广场——欧洲最漂亮的客厅

圣马可广场是威尼斯的中心广场，由大广场和小广场组成，大广场东西向，位置偏北，小广场南北向，连接大广场和大运河口。大广场的东端是11C造的拜占庭式的圣马可教堂，北侧是旧市政大厦（彼得·龙巴都设计），它决定了大广场的长度，大广场南侧是新市政大厦，西端是一个两层的建筑，把新、旧市政大厦连接起来，大广场是梯形的，同大广场相垂直是总督府和圣马可图书馆之间的小广场，也为梯形。总督府紧挨圣马可主教堂，图书馆连接新市政大厦。小广场的中线大致重合圣马可教堂的正立面，小广场与大广场相交的地方，图

书馆与新市政厅之间的拐角上，斜对着主教堂，有一座方形的红砖砌筑的高塔，它是广场的垂直轴线，外部的标志。

特点：将不同时代的建筑统一于一个广场上，基本形成于文艺复兴 9)建筑理论：

《论建筑》——阿尔伯蒂——意大利文艺复兴时期最重要的理论著作 《建筑四书》——帕拉迪奥 《五种柱式规范》——维尼奥拉 10）文艺复兴晚期出现的两种倾向：

①泥古不化、教条主义的崇拜古代，柱式严谨但冷淡没有表情，eg：罗马圣安德烈教堂——维尼奥拉②追求新颖尖巧（手法主义：唯砌壁龛、雕塑、涡卷等，玩弄诡谲的光影、不安宁的体形和不合结构逻辑的起伏、断裂或错位，用毫无意义的壁柱、盲窗、线脚等在立面上作虚假图案，檐部和山墙几经曲折，券顶关门石以外的向下滑动，弧形和三角形的山墙套叠在一起登，这种爱好新异的手法称之为手法主义，属于文艺复兴晚期）eg：罗马的美狄奇别墅 两种形式主义的倾向似乎相反，但同出一源：进步思想被扼杀了，建筑艺术失去了积极的意义，形式仿佛成了的东西，而创造新风格的客观条件确实还没有。

11）文艺复兴时期意大利广场建筑群

特点：建筑物设计摆脱相互间的偶然凑和，注意群体完整性 ①安农齐阿广场（早期的最完整的广场）

i．广场与城市中心的联系：广场前一条将近10m宽的街道，斜对着伯鲁乃列斯基设计的主教堂的穹顶，把广场同全城的至高中心联系了起来 ii．广场之间券廊的统一性，建筑面貌很单纯完整

iii．教堂主导地位的加强 ②罗马市政广场

i．归有建筑与新加建筑相互照应，构成对称配置的广场（三座建筑正立面形式完全统一）

ii．改造旧有建筑立面，达到主次分明，整体统一 iii．广场前沿向山下敞开，用坡道联系 iv．广场铺面与雕刻安排：

12）圣彼得大教堂——意大利文艺复兴最伟大的纪念碑

初始选中了伯拉蒙特的希腊十字式方案，后经拉斐尔、帕鲁奇、小桑加洛等的修改，最终由米开朗基罗主持。

教堂的修建过程反映了进步力量与宗教力量的斗争，斗争的焦点：教堂形制问题（平面式拉丁十字还是希腊十字）

圣彼得大教堂的损害，标志着意大利文艺复兴建筑的结束。 13）文艺复兴建筑（15c~17c）的主要特点： ①古典柱式再度成为建筑造型构图的手段

②建筑造型追求合乎理性的稳定感，以此强调人文主义思想，反封建、倡理性。强调以人为中心，反对神权之上的宗教观念。

③具体设计手法：采用古典柱式，半圆形拱券，半球形穹隆，厚实墙，水平向厚檐，下重上轻，强调稳定的造型，追求里面构图的完整性、统一性和条理性。

第九章 第九章巴洛克建筑（16~ 17c）（Baroque）

——发端于罗马城，以天主教堂为代表。在文艺复兴建筑基础上发展起来，却完全失去了人文主义:喜爱罗马以来“正方和圆最完美”的观点，文艺复兴进步

美学思想基本特点是追求理想的普遍性的美，倾向于按照他们认为最美的圆和正方来建教堂。

1）巴洛克建筑的主要特征： ①炫耀财富 ②追求新奇 ③趋向自然

④城市和建筑常有一种庄严隆重，刚劲有力，然而又充满欢乐的兴致勃勃地气氛

2）巴洛克教堂的形制

①节奏不规则的跳跃，如爱用双柱

②突出垂直划分，用的是叠柱式，却把基座，檐部甚至山花都做成断折式的，加强上下的联系，而破坏柱式的固有水平联系 ③追求强烈的体积和光影变化 ④有意制造反常出奇的新形式 ⑤制造建筑的动态、不稳定、空间流动

第十章 法国古典主义建筑（17c~18c）（Classical Architecture）

1）主要建筑特点：

①排斥民族传统和地方特点，崇尚古典柱式，强调柱式必须恪守古典（古罗马）规范，崇尚晚期意大利文艺复兴的建筑理论。

②在总体布局上，建筑平面和立面造型中强调轴线对称，主从关系，突出中心，倡导规则的几何形体

③立面强调严谨构图，倡导横三段和纵三段的构图手法，并严格规定各部分之间的比例关系，以此来象征永恒感与秩序感

2）巴黎 卢浮宫（The Louvre）设计师[法]：勒伏，勒勃亨，彼洛

①卢浮宫东立面——典型的古典主义建筑作品，完整的体现了古典主义的各项原则，标志着法国古典建筑的成熟，被称为路易十四古典主义

横三段：上下照一个完整的柱式分为三部分，底层是基座，高9.9m，中段时两层高的巨柱式柱子，高13.3m，再上面是檐部和女儿墙主体由双柱形成空柱廊，简洁而层次丰富

纵五段: 和两端各有凸出部分，将立面分为5段，两端凸出分为壁柱，而部分用倚柱，有山花，因而主轴线很明确

②意义：反映君主中心的封建等级制社会秩序，同时也是构图上对立统一法则的成功体现

③影响：刑事总体单纯简洁，意大利式平屋顶取代了法国传统陡坡屋顶，突出简单几何形体，此后的建筑发展中长时期成为惯例。

3）法国绝对军权最重要的纪念碑是巴黎西南的凡尔赛宫（Versailles）将古典主义原则灌注到园林艺术中去，（第一个把古典主义原则与园林艺术结合的事巴黎郊外的孚—勒—维贡府邸），它是欧洲最宏大最辉煌的宫殿，代表当时欧洲最强大的国家，最权威的国王，最先进的文化. 4）洛可可风格（18c20年代产生于法国）

①在建筑中的表现：注重功能，讲求舒适；喜欢圆角空间；外观简洁朴素 ②在室内装饰中的表现：拆除建筑主题；装饰表现平面化；喜欢自然形态的装饰题材；喜欢娇艳的颜色和闪烁的光泽；排斥直线，喜欢复杂多变的曲线

③装饰特点：反映贵族无聊生活，较弱敏感心情，排斥古典主义的严肃理性、巴罗克的喧嚣放肆，要求柔美、温柔、细碎、纤巧 ④洛可可风格的广场特点：手法丰富，不再封闭、简单