浮世凡尘

————————————读《繁花》有感 这是一部地域小说，人物的行走，可找到“有形”地图的对应。这也是一部记忆小说，六十年代的少年旧梦，辐射广泛，处处人间烟火的斑斓记忆，九十年代的声色犬马，是一场接一场的流水席，叙事在两个时空里频繁交替，传奇迭生，延伸了关于上海的“不一致”和错综复杂的局面，小心翼翼的嘲讽，咄咄逼人的漫画，暗藏上海的时尚与流行；昨日的遗漏，或是明天的启示……即使繁花零落，死神到来，一曲终了，人犹未散。

耳边似乎仍是市井的嘈杂声。带着一股浓重的上海腔音，酥糯婉口。街上女人也是典型九十年代的上海风格，身着旗袍，一颦一簇尽显风情。

陶陶说，长远不见，进来吃杯茶。泸生说，我有事体。陶陶说，进来嘛，进来看看风景…..对话之间，尽显上海风情。恍惚间，你手里的油酥茶还未凉，轻抿一口，口齿留香。一旁的茶小二瞧了，眼角上弯。急不可耐的，又是一碗。

初读此书，只感涩然。因作者执着一口上海方言，写着上海人的故事。第一次见，瞧这着实稀奇，，再读，又觉每个字都带着自己的风情，騒姿弄舞。原本只是上海人家的琐碎小事，也跃然生机于纸上。

吃中国饭，面对是一张圆台，十多双筷子，一桌酒，人多且杂，一并在背景里流过去，注重调动，编织人物关系；西餐为狭长桌面，相对，中心聚焦——其实《繁花》这一桌菜，已经免不了西式调味，然而中西之比，仍有人种，水土，价值观念的差异。金宇澄先生在文末的这段话仍使我记忆犹新。或许，这就是他坚持用上海本地方言来精心创作的原因。无论文化如何大融合，总要保留自己的一些特色。而《繁花》更像是涓涓细流，总要你踏着脚步，寻着水流方向才能找到源头。

瓦片温热，黄浦江船鸣。

处处皆是上海的一景一物，街里巷里，老人小孩，都是上海大都市的一个缩影。也象征了一个时代，象征了城市的变迁。见证了光阴如梭。而主人公泸生也是如此，芸芸众生。文人，小贩，居里人。那些都是流淌在血液里的文化，随着上海人的脉搏一呼一张。生活，对于上海人而言，是用来享受的。因而整本书平淡如水，却总有摄人心魄的魅力。九十年代，老留声机里还放着悠缓而又甜腻的曲调，行云流水间，女人的轮廓还勾勒在花色旗袍内，温润如玉的文化人做事总是吞云吐雾，缓而优雅。

窗外落雨，案前酒弄，印象深刻。四字四字，串成一语。读在口中，字字跳动，饶有趣味。脑海自然而然的浮现画面，场景切换的也是极为应该。桌上一壶热酒，滚滚下肚，只觉得暖到了脚趾。几个平常人家的平常事，就在一笔一画中，尽显优雅，犹如慢动作，被一一定格。家长里短，柴米油盐，一户人家每日挂在口边，牵在心上的事。原来，生活中的一点一滴，都值得被记录。那些小市民的斤斤计较，现在看来。却着实的可爱，再使些修饰也不会失了真。

不觉得，就看到了底。合上书页，恍恍然，只觉自己还在这人世间，尝遍了人世间的烟火，虽为俗人，也甘之如饴。

————————上帝不响，像一切全由我定…….

那么，就让时光长流。让一切缄默于口，碎碎叨叨，念念不忘。再尝一尝人世间的酸甜苦辣。 -