2019年中国电视剧年度回眸

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2019年中国电视剧年度回眸

■丁明 宋法刚

[内容提要]与2018年相比，中国电视剧在数量上呈井喷式

发展、质量上趋于稳定的局面不同，2019年的中国电视剧不再以量取胜，转而从质出发，在制作上呈现出类型多元、现象接踵、创新不断的态势。可以说，在市场趋于理性、盲目投资逐渐退潮的当下，卫视与新媒体合力突围的传播战略日趋完善，国产剧作也日益注重文本内容的创作质量。具体而言，2019年的国产电视剧在现实题材上继续迈进，热衷于叙述个体的成长与家的回归；在历史题材的创作上回温升级，集体描摹了时代的荣光；在刑侦剧的创作上再度爆发，共同谱写了别样的英雄风云。

宋法刚丁明[关键词]电视剧 网络剧 现实题材 历史题材 刑侦剧

在经历了2018年影视行业的收视率造假、影视税收问题调整以及明星阴阳合同等诸多事件之后，

电视总局聂辰席便在全国的电视剧创作规划会议上指出，“现实题材是未来电视剧创作的主流”[1]。

2019年的中国剧制表现出内容取胜、现象站台的趋向，其后，现实题材成为主流创作者不断强调的重心。也一改往日高原常在、高峰缺失的局面。值得一提的是，因此，2019年的现实题材电视剧接踵而至，无论是2019年的国产剧制在现实题材上更进一步，出现了几部堪称现象级的精品力作。其中，《都挺好》《小欢喜》等剧作试图承载教育传播的理性职能，不仅在叙事上完成了观众的身份自指，更搭建起一条以成长叙事为线索，以家庭认同为母题的桥梁。另外，随着新中国成立70周年的到来，展现光荣时代、书写特殊记忆的历史题材同样势不可挡，涌现出了《伟大的转折》《外交风云》等一系列叫好又叫座的影视剧作。除此之外，刑侦剧作为沉淀多时的类型剧制再展风云，出现了《破冰行动》《冷案》等可以言说的影视巨制。可以说，2019年的国产电视剧在收视上惊喜不断，数部现象级网络剧更是一部接一部地占据了影视头条，成为观众茶余饭后的谈资。

在数量上还是在质量上都占据了全年剧集的绝对比重。其中，上半年的《都挺好》在引燃收视的同时，更引爆了话题：一方面，该剧打破了浙江卫视三年来的电视剧收视率，创下最高收视纪录，更在腾讯视频获得45亿次的播放点击量；另一方面，该剧自播出以来在微博累计获得21亿次话题阅读量，更收获了超过4万篇自媒体的报道。下半年的《小欢喜》同样借助暑期档的东风席卷电视荧幕，与该剧的超高收视相呼应的还有“刘静得癌症”“磊儿错过清华”“宋倩控制欲”“董文洁怀孕”等关于剧集内容的微博热搜讯息。一时间，《小欢喜》成为热度与口碑齐飞的国产剧集。另外，电视剧《在远方》不仅收视率飙高，成为下半年赢得观众广泛认可的剧制，更是凭借“快递小哥演员姚远在远方等你”“在远方”等32个话题引发网民讨论、参与，并获得了超过30亿次的话题阅读量。

无论是《都挺好》《小欢喜》还是《在远方》，

一、现实题材重写家庭回归

2019年的现实题材电视剧可谓强势回归、表现不俗。早在2018年4月，中宣部副、国家广播

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2019年的现实题材往往以都市剧的类型加以展现。作为现实题材电视剧创作的重要类型元素，都市剧以其丰富的都市景观、核心的热点话题以及多元的人物素材引发了无数观众的情感共振。尽管如此，都市剧也由于自身类型元素的大量复制导致常态化的情节、同质化的形象轮番出现，一度陷入浮华、狗血的内容窠臼无法自拔。该年度的《在远方》一定程度上为都市剧增加了清新、亮眼的内容，也因其鲜明的现实意义、独特的选题方向以及精良的制作内容成为折射多面人生的多棱镜。该剧由陈昆晖执导，申捷编剧，刘烨、马伊琍领衔主演，讲述了在孤儿院长大的姚远从基层快递员做起，一步一步建立快递企业，并在互联网的浪潮中点燃梦想的故事。该剧于浙江卫视、东方卫视上映，在腾讯视频、优酷、爱奇艺三家视频网站同步播出，一举成为国庆档的收视黑马。与以往同类题材的电视剧相比，《在远方》的故事线不仅与快递行业、电商行业的发展与转型密切相关，也同中国实现伟大跨越的几十年发展历程紧紧相连，成为时代脉络的一条缩影。值得一提的是，《在远方》更是融入了“非典型肺炎”“北京奥运会”“汶川地震”以及“金融危机”等影响中国社会发展的重大事件。这些事件不仅串联起剧中人物的命运，更勾连起观众与剧集之间的关系，而剧中踏实肯干的姚远、敢爱敢恨的陆晓鸥更是与给人真实触动的剧情一起走进了观众心中。

同样作为都市剧的《都挺好》表现出了与创业剧倾向的《在远方》截然不同的面貌，即家庭剧倾向。改编自阿耐同名小说的《都挺好》由简川訸导演，王三毛、磊子、阿耐编剧，姚晨、倪大红、郭京飞等联袂主演。讲述了职场金领苏明玉出生于一个“重男轻女”的家庭，从小便难以获得父母的庇护与兄长的关爱，在孤独与磨难中养成了、勇敢、决绝等复杂、多元的性格。苏明玉进入大学后便与苏家断绝了经济上的往来，并通过自己的努力实现了自身价值。尽管苏明玉努力与苏家划清界限，但始终难以割断亲情，一再踏入苏家的泥沼。在剧集最后，苏家人真正认识到只有彼此交流、沟通才能真正实现和解，也因此，苏家人建筑起亲情的桥梁，实现了家的回归。除了苏明玉、坚强的性格深入人心以外，铁腕且强势的母亲、自私且懦弱的父亲、传统且保守的大哥，以及虚荣且游手好闲的二哥同样给观众留下了深刻的

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印象，他们都或多或少是大众面面观的横截面，成为让人自行投射的镜子。该剧一经播出便引发的“原生家庭”“女性问题”“养老”“恋爱与婚姻”等诸多社会讨论，成为讨论该剧不可规避的衍生话题。实际上，这也是现实题材作品的功成之所在。

《都挺好》的余温未过，家庭剧的分支——家庭教育类电视剧便轮番登场，一部接一部地燃爆暑期档。由汪俊执导，黄磊、海清、陶虹等联袂主演的电视剧《小欢喜》是继2016年引爆收视的《小别离》的姊妹篇，该剧聚焦中国的高考话题，围绕着具有音乐剧天赋的方一凡、热爱天文的乔英子、天才少年林磊儿以及喜欢赛车的季杨杨等高考学生，讲述了三组中国家庭在高考升学压力面前的选择与徘徊。在剧中父母、子女的双向成长推动下，电视机前的观众也因剧中人物的生命历程受到启迪。可以说，随着该剧的热播，一堂生动、鲜活的教育课堂也走进千家万户。值得言说的是，与《小欢喜》同档竞争的《少年派》《带着爸爸去留学》同属家庭教育范畴，两部剧同样聚焦教育，把父母、子女的矛盾与问题无限放大，形成了戏剧性强烈的重重对阵。由刘惠宁、李少飞执导，六六、九枚玉编剧，张嘉译、闫妮、赵今麦等领衔主演的《少年派》围绕高中教育展开，以青春期的诸多事件为核心进行铺叙。由姚晓峰执导，刘珂编剧，孙红雷、辛芷蕾、曾舜晞、蒋依依领衔主演的《带着爸爸去留学》则关涉留学生活，分述了三组陪读家庭的酸甜苦辣。可以说，2019年的暑期档用对家庭教育的关注，实现了现实题材的进阶。

二、历史题材共谱时代荣光

2019年是新中国成立70周年，大量实现质量飞跃的献礼剧制涌现，其中最为典型和突出的当属历史题材的剧作。国家广电总局举办的优秀电视剧百日展播活动共遴选出86部剧目，其中，表现中国党早期历史以及展现激烈且艰难的抗日战争、战争等事件的历史题材电视剧占据24部之多。而在这些剧集中，由后勤保障部电视艺术中心和上影集团联袂打造的《外交风云》、由电视台与上象娱乐共同出品的《特赦1959》、由贵州向黔进影视传媒有限公司与湖南和光影视传媒有限公司协力制作的《伟大的转折》等剧从不同维度展现

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了中国党在风云变幻中不断前行、新中国在时代转折中勇往直前的故事，充分体现了广大电视剧工作者以人民为中心的创作导向。

作为历史题材电视剧，由李伟执导，欧阳黔森编剧，侯京健、许敏、王韦智、马晓伟等联袂主演的《伟大的转折》，讲述了以为首的元勋在红军长征途中灵活应对并最终粉碎了数量多出自身数十倍的的围追堵截计划，从而带领红军走向胜利的故事。该剧展现了长征途中条件艰苦异常的红军遭受湘江惨败、转兵进入贵州，历经了黎平会议、猴场会议、突破乌江、遵义会议、土城战役、四渡赤水、扎西会议、遵义战役、苟坝会议、南渡乌江、西进云南、北渡金沙、会理会议等事件，不仅能够促使民众认知红军重生的历史，构建中国党生动、鲜活的影像记忆载体，而且在增强观众国族认同的同时，传达了主流价值并增强了社会凝聚力。这部严谨翔实地还原长征途中众多细节的剧集，不仅充分利用了光影、特效的方式，以实现制作上的精良、宏大，更展现出创作者的史学态度和时代眼光。

不同于传统的历史剧作，《外交风云》展现出独特的视角与情怀。该剧由宋业明执导，马继红、高军编剧，唐国强、孙维民、郭连文、王伍福、卢奇、董勇、谷伟领衔主演，以深邃的思想性以及独特的艺术性再现了新中国成立后的外交风云。其中，“水门事件”、韩素音邀请戴高乐访华、周常年奋战在外交一线等事迹充分展现出历史与“大人物”的光辉。另外，由于该剧采用了以往密不外宣的外交资料，因此带有强烈的揭秘性色彩。值得一提的是，该剧以叱咤风云的中外领袖人物为依托，既恪守了“大事不虚”的历史剧创作准则，又保留了“小事不拘”的情节性塑造原则，可谓重大历史题材电视剧的扛鼎之作。可以说，正是由于《外交风云》对于历史事件的真实诠释以及对人物形象的生动描摹，才使其得以称得上是一部展现新中国外交的史诗巨制，成为真正与新中国成立70周年对接的剧制。

由董亚春总导演，赵琪编剧，张铎、奚望、曹克难、高一玮等主演的《特赦1959》同样另辟蹊径，将叙事视角对焦于新中国成立后，战犯改造并被特赦的历史事件。该剧将新中国首次特赦释放反罪犯和刑事罪犯12082名、战犯33名这一重大历

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史事件的故事搬上电视，展现出新时期的包容、自信及远见，以及新中国多元并收的面貌和人道主义精神。可以说，这部展现战犯改造的电视剧话题非常敏感，因此创作难度较大。但《特赦1959》创作者毫不畏难，以别样的视角书写了一段光荣的岁月。与《外交风云》相似，由于了传统的叙事视角，转而从服刑人员的角度出发，所以该剧也带有鲜明的揭秘性特征，具有极强的陌生化、典型的神秘感以及浓烈的新鲜度。观众跟随着这些既有功、又有过的战犯重新走进历史的同时，也打破了对那段历史的刻板印象，走进了契合自身历史认知与审美期待的影像世界。另外，该剧以成长叙事的法则，通过对国

民党服刑人员的“改造”，展现出立体、饱满的戏剧表现张力，以完成成长线索的书写。值得一提的是，作为一部历史题材剧制，该剧突破了“”与“历史”的双重限定，以自身叙事审美表征所塑造的“真实感”为观众营造出强烈的认同情绪。

三、刑侦剧同写英雄风云

凭借着跌宕起伏的悬疑情节与正反对决的巅峰对峙，刑侦剧成为备受观众追捧的类型剧制。近年来，刑侦剧不乏质量优良、观众热捧的制作，但往往以网

播的形式呈现于众，如2018年的《白夜追凶》《无证之罪》等，与之相对的电视媒介在此类剧制上却显得乏善可陈。如何利用电视媒介筑起高能剧情与主流价值的桥梁，使刑侦剧再次实现突破，成为当下电视

剧创作者的一再叩问。2019年的国产刑侦剧为解决这一问题提供了一条可供参照的路径，即刑侦剧与主流价值体系的对接。可以说，弘扬主旋律的刑侦剧能够将意识形态与刺激、跌宕的剧情紧紧关联于一体，以潜移默化的方式传递给受众，形成一种内在规训。

在规训实质的基础上，英雄观念的树立、家国信仰的同构也随之建立起来。具体而言，作为国家意识形态与国家机器的指代与编码，不仅展现出自身的立场与动机，也代表着国家的意志与方向。因此，国产刑侦剧对于英雄话语的建构，尤其是这一形象的建构，有助于树立起主流意识形态的符码与标杆。实际上，国产刑侦剧常以“扫毒、反腐、打黑”等社会议题作为叙事题材，完成正义与的对抗，实现英雄人物的描摹，并借此树立社会主义核心价值体系。

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2019年可谓是刑侦剧的丰收年，上半年的《破冰行宣告结束之时，对方设置的死局便迎面而来，如此环动》作为典型的弘扬主旋律的刑侦剧，通过人物形象、环相扣的剧情设置可谓悬念四起、惊心动魄。因此，

文本内容以及影像符码的设置，完成了集体规训的使命，并实现了通过艺术化的形式完成主流价值书写的尝试。

尽管《破冰行动》仍旧落入了“扫毒”的窠臼，但该剧以发生于广东省的“雷霆扫毒12·29”专项行动为原型，因此极具真实感与体验性。该剧由傅东育、刘璋牧执导，陈育新、秦悦、李立编剧，黄景瑜、吴刚、王劲松、任达华等联袂主演，讲述了两代缉毒冲破层层迷雾，拼死撕开制毒、贩毒组织的重重毒网，倾尽全力制服“第一毒村”的故事，展现了缉毒不畏牺牲的伟大精神。该剧一方面通过跌宕起伏的情节设置和激烈紧张的矛盾冲突展现出处于不同利益集团的个体立场，又创作了不同于以往的反面形象，使得反面人物在情节上得以立足；另一方面，创作者通过塑造出坚强、勇敢且不断成长的英雄主角，以充分调动起观众情绪，使得该剧迅速传递出饱含英雄话语的文本内核。当反面变得强大，正面英雄则更能成为观众关注的对象，而主角的成长线也成为一条借此攀援的绳索。可以说，《破冰行动》通过连续的禁毒行动展现出时代的发展以及国家惩恶扬善的官方意志。但从另一个界面而言，该剧又以浪漫主义的创作手法展现了缉毒的热血与奉献。总而言之，整部作品通过多线叙事的策略，不仅展现出不停奋斗、不断成长的个体，更是融入了友情、亲情、爱情的情感序列，潜移默化地借助英雄的成长传递出主流价值观念。

电视剧《光荣时代》可谓另辟蹊径，它没有反复重温当下的破案之路，而是走入了历史的尘埃之中。换言之，这部由刘海波执导，张卫华、魏人、陶佳、李兴萌编剧，张译、黄志忠、潘之琳、薛佳凝等人领衔主演的电视剧是一次刑侦剧与年代剧的对接。该剧讲述了新中国成立初期，以郑朝阳为首的第一代人民在面对特务组织安排的“桃园”行动之时，积极应对、努力破局的斗争故事。该剧在江苏卫视、北京卫视首播之初，便凭借着真实的年代背景和有史料可查的案件、紧凑且刺激的情节、鲜活且生动的人物以及不落俗套的剧情让观众眼前一亮。尽管该剧讲述的是新中国成立初期的事件，但当卧底案刚

可以说该剧的刑侦剧类型元素可圈可点。另外，由张译饰演的我方卧底人员与传统的正面形象不同：他既有着长期混迹于三教九流中的无限花招，做事也显得不择手段；又经常撒娇、卖萌，展现出可爱的一面。而随着剧情的推进，观众也得知了这样并不“规矩”的形象设置与特殊年代人民与虎谋皮、虎口求生的艰难休戚相关。可以说，《光荣时代》通过素描一

群形色各异的另类英雄，呈现出了时代的荣光，更筑起了家国一体的观念与思想。

尽管刑侦剧这一类型剧制在2019年实现了突破，但其他类型的剧制却并未全面开花，尤其是作为典型类型剧制的言情剧一改以往火热不断的局面，显现出爱的，热爱的》成为原著党与新人粉共同追寻的对象，而其余的爱情剧则显得寂寂无声。由李青蓉、项旭晶执导，墨宝非宝编剧，杨紫、李现、李鸿其等主演的言情剧《亲爱的，热爱的》讲述了佟年对计算机“鬼才”韩商言一见倾心，两人在相处中不断碰撞，最终收获爱情的故事。尽管该剧在剧情设置上显得平淡无奇，但却以IP为依托，满足了观众甜宠与梦幻的想象，获得了可喜的收视效果（7月26日CSM52城实时收视率显示，《亲爱的，热爱的》第32集东方卫视收视率达到1.5621%，浙江卫视达到1.2119%）。

四、结语

总的来说，2019年的国产电视剧表现出现实题材为主、历史题材齐发、类型剧制尤其是刑侦剧不断开拓的面貌，呈现出类型多元、现象接踵、创新不断的态势。通过盘点2019年的现象级电视剧不难发现，它们得以在诸多剧集中脱颖而出，既有天时地利的促就，又承于匠心精工的打磨。可以说，电视剧既要遵循影视剧制的创作规律，从细节出发，不断打磨剧本，又不能磨灭自身的价值功能，借助情感叙事、成长叙事以及回归叙事等形式去触碰受众、连接受众、影响受众。因此，一部好的电视剧可以模拟、演绎出现实生活中的大众，使观众从观察者的位置上走下来，成为与剧中角色共同经历一生的参与者。观众在获取情感体验、成长经验的同时，真正有效地建立起自我

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31“一高多平”的格局。所谓“一高多平”，即一部《亲

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2019年中国电影关键词：关键问题与整体风貌

■张伟

[内容提要]本文借用“关键词”的研究方法，从文化、社会、市场、

学术等多个场域阐述各个关键词的内涵与普遍关系，并从宏观角度粗绘2019年中国电影的轮廓。研究发现，2019年中国电影呈现出多元化的格局，立足中国式情感的现实主义精神引领着电影创作的基本方向，电影工业化的稳步推进与电影档期的理性布局使得市场渐趋合理，丰富的电影研究与多样性的电影创作也形成了积极的对话。

[关键词]现实主义 工业化 电影档期 电影研究

正如克拉考尔的观点，“作为通俗艺术的电影为人们洞察一个民族的无意识动机和幻想提供了可能”。[1]试图对产量庞大、艺术衡量标准不一、结构关系驳杂的2019年中国电影进行整体概括，取任何单一分析维度都有可能片面武断。为避免主观轻率，研究方法来探讨2019年中国电影的某些关键问题，并重绘“各关键词在语言演变过程中词义的变化，以及彼此间的相关性、互动性”。[2]

据统计，2019年中国电影票房共2.66亿元（约93亿美元），约占全球总票房（425亿美元）的21.88%。从全球电影市场来看，北美市场依然在全球电影票房产出上名列前茅，约114亿美元，约占全球

票房的26.82%[3]。我国内地电影市场与北美市场的差距逐渐缩小，保持着全球第二大市场的位置。就国内市场而言，国产电影票房占全年的.07%，较2018年增长了8.65%，共411.75亿元。全年票房过亿的影片共88部，含国产电影47部，占比53.41%，基本前十的影片中，国产电影共有8部，较2018年增长2部，其中有5部影片刷新了中国影史票房纪录，分别是《哪吒之魔童降世》（50.01亿元）、《流浪地球》（46.79亿元）、《复仇者联盟4：终局之战》（42.48亿元）、《我和我的祖国》（31.19亿元）和《中国机长》（29.00亿元）。2019年的数据的确展现了中国电影的部分成绩，但数据背后还存在种种市场乱象、

本文借用英国文化研究学者雷蒙·威廉斯的“关键词”与2018年持平。此外，在2019年中国电影市场票房

认知、情感认知、社会认知。

注释：

[1]张金尧，李静.2018年中国电视剧概观[J].当代电视，2019（04）：6-10.

[编辑：胡乐浩]

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[丁明系山东艺术学院硕士研究生；宋法刚系山东

艺术学院副教授、硕士生导师，北京大学博士后]

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