大众文艺 ・影视传媒・ 国产电视情景喜剧创作的创新之路研究 刘肖君 王琛 （华东师范大学 ２０００００） 摘要：网络媒体的出现给电视剧的发展带来了新局面，而处于 自己的精神压力。电视情景喜剧的登场，从某种意义上说，它是 “成长期”的电视情景喜剧则更加需要抓住机遇，实现长足发展。本 大众娱乐文化的消遣产品，它通过描绘一些人们似曾相识的人或 文通过分析国产电视情景喜剧概况、创作的创新之路，总结题材选 事来使人们的心情得到放松。 择、人物塑造的成功经验，吸取恶搞和缺乏讽刺性的失败教训，对国 １．类型模式分析 产电视情景喜剧的未来加以展望，结合实际案例，探讨出一条适合国 家庭是社会的缩影，家庭的变化基本上反映了社会的变化， 产电视情号喜剧充满地域特色和广阔展示平台的创新之路。 关键词：情景喜剧；网络媒体；创新 如今，人们更加注重精神生活的丰富多彩，电视情景喜剧 可以带给人们更多的欢笑，所以成为人们满足精神生活的选择之 一。起初，国内的电视情景喜剧发展缓慢，但近些年的电视情景 喜剧成长趋势还是可观的。 《家有儿女》《爱情公寓》等一些优 秀的国产电视情景喜剧的成功，为创作者带来了信心和希望。然 而，和其他国家相比，国内电视情景喜剧还有很多不足，需要电 视媒体人重视电视情景喜剧，解决国产电视情景喜剧创作中的一 系列问题。除了形式上需要创新，剧情创作和也需要求新， 从而找到国产电视情景喜剧的独特创新之路，使国内的情景喜剧 能够不断发展，走向世界。 一、国产电视情景喜剧的概况 情景喜剧是指一种喜剧演出形式，一般有固定的主演阵容， 一条或多条故事线，围绕着一个或多个固定场景进行，如家庭、 社区等 。从９０年代初至今，丰要经历了四个阶段。 １．准备阶段：２０世纪９Ｏ年代初 １９９１年， 《编辑部的故事》开播，该剧讲述了一个叫《人 间指南》的杂志编辑部里，六个性格各异却乐于助人的编辑之间 发生的故事，主要有李冬宝、戈玲等几个主要人物在生活和工作 中，对社会现象进行批判讽刺。这部剧播出之后一直被大街小巷 的人们谈论，也为后来的情景喜剧的发展奠定了基础。 ２．初始阶段：１９９２年至１９９５年 １９９４年， 《我爱我家》开播。《我爱我家》讲述的是北京一 个普通王代人家发生的平凡故事，但是这部剧带来的影响确是不 平凡的。每个观众都似乎从这个家庭中看到了自己，就像是讲述 自己家庭里的事情一样。这部剧被称认为是中国情景喜剧的“经 典”，也为以后的情景喜剧树立了一个标准。 ３．发展阶段：１９９５年至２００２年 英达拍摄的《候车大厅》、 《新七十二家房客》取得非常好 的反响。２０００年，广东电视台推出了粤语情景喜剧《外地媳妇本 地郎》，开创了完全用方言创作情景喜剧的先河。 在这个阶段里 虽然没有大作，但也为之后的繁荣奠定了基础。 ４．繁荣阶段：２００２年至今 ２００２年我国第一部军旅题材情景喜剧《炊事班的故事》播 出，主要讲述了来自不同地方的六名战士，在炊事班发生的 搞笑故事，其中还夹杂着不同的方言。之后，尚敬的《武林外 传》开始播出，讲述了几位主演在客栈与形形色色的旅客们发生 的故事。 《卫生队的故事》《无敌三脚猫》《大学生士兵的故 事》等的播出，以及《家有儿女》《爱情公寓》的热播。 《爱情 公寓》是近几年比较火的一部情景喜剧，已经播出了四季，主要 讲述了发生在爱情公寓里的几个年轻人的故事。从２００２年中国情 景喜剧已经进入繁荣发展时期。 二、国产电视情景喜剧的创作分析 ２Ｏ世纪９Ｏ年代，随着改革开放，大众娱乐时始到来。激 烈的生存竞争压抑着人们的精神，巨大的心理压力给人们心理和 生理带来了一些疾病和痛苦，人们迫切需要一些娱乐活动来释放 １ ７４ 所以家庭情景喜剧在电视剧中扮演重要角色。主要有： 首先是大家庭模式。例如《我爱我家》就是北京一个普通三 代人家发生的平凡故事。这样三世同堂的家庭，年龄跨度大，生 活观念会存在差别，在语言沟通上肯定会有误会，出现笑料。 其次是小家庭模式，是指一个个体的小家庭，剧情发生在夫 妻之间、父母与孩子之间、孩子们之间。例如《家有儿女》中， 因为夏东海和刘梅是再婚，夏东海带着两个孩子夏雨和夏雪，刘 梅带了一个孩子刘星。这种离异重组的家庭，每个人的成长环境 和背景都不同，所以他们在生活中就会产生冲突。 最后是“类似家庭气氛”的模式。呈现为一个个小团体的模 式，例如，一个小胡同大杂院，居民区，或编辑部，候车室，医 院，餐厅等。比如现代生活情景喜剧《爱情公寓》，大家都是住 在一个叫“爱情公寓”的公寓里，虽然工作各不相同，但是生活 在同一屋檐下，形成了类似家庭的氛围。古装情景喜剧《龙门镖 局》是一帮人住在一个镖局里，生活和工作都在镖局里，其中盛 秋月和糊糊是一家人，其他人只是盛秋月的朋友，在这部剧里， 也表现了一种“类家庭气氛”的模式。 ２．国产电视情景喜剧创作中出现的问题 第一，恶搞。电视情景喜剧虽然强调喜剧效果，但是同样也 应该注重电视剧精神层面的传达，不能为了纯粹搞笑而去恶搞。 搞笑手法是充满智慧的，“喜”字是情景喜剧的生命之本，给人 带来快乐，精神上产生共鸣是最终目的，而恶搞只会让人不舒 服。例如，在《爱情公寓》第三部中，就有这样一个片段，讲述 的是主人公他们回到抗日战争期间，与日本发生冲突，并对 此进行了一系列的恶搞。抗日历史本来就是一个沉重的话题，不 应该用这种无厘头的方式表现出来，更不应该带有低俗趣味性。 国内的电视情景喜剧恶搞有三个表现：首先是历史文化和大众文 化混淆。有部情景喜剧叫《抗曰麻辣烫》里面剧情十分无厘头， 抗日战争本来就是中国人民心中心酸的历史，编剧却拿它来说 笑。抗日战争和战争这样带有沉重性历史题材不应改编成情 景喜剧，否则就会失去历史文化的厚重感，造成文化的失衡。其 次是假笑配音不当。剧中人物在讲述一件事情时，本来没有搞笑 的因素，再加一些笑声配音，会让人感觉太假，陷入“恶搞”的 怪圈。例如，在《家有儿女》里就经常有一些这样的片段出现， 一集里甚至有很多。最后是收视率是唯一。有些创作者为了提高 本剧的收视率，创作了个别低俗不堪的内容，来提高收视率。 第二，缺乏讽刺精神。讽刺是指用艺术的手法对某些错误进 行揭露批评。。有些剧比较缺少讽刺精神。如在《爱情公寓》中， 虽然对一些社会现象进行了讽刺，但是力度不够，不能深入人 心，另一方面中国的电视剧审查制度的严格也造成了此现象，即 使讽刺力度很大，最后也过不了审查。 第三，故事性和情感性欠缺。自古以来人类的情感和故事是 紧密联系在一起的，一部情景喜剧的成功也离不开故事和情感。 人们看电视剧也主要是看故事情节，在现代生活中，激烈的工作 竞争，迫切的生活压力使得人们在看电视剧的时候希望得到情感 的宣泄，情景喜剧就是这样一个使人们宣泄压力、释放压力的工 具。情景喜剧更注重故事性和情感性，近几年比较成功的《武林 外传》和《爱情公寓》都很会讲故事，抓住了当下人们的心理特 ・影视传媒・ 大众文艺 点，每个角色的性格特点也很明显，人物情感丰富。 三、国产电视情景喜剧的创新之路 １．题材选择的多样性 四、国产电视情景喜剧的未来发展 Ｉ．突出地域特色 在创作情景喜剧的同时要注意区别每个地区不同的风土人 中国情景喜剧主要集中在家庭和工作两种不同的环境，如 情，创造不一样的喜剧文化。在《东北一家人》中，创作者就使 《我爱我家》《家有儿女》《编辑部的故事》《候车大厅》等。 用了有特点的东北方言，生动形象的展示了浓重的东北味儿生 随着社会的发展，越来越多的观众不仅仅局限于欣赏家长里短、 活。在《外地媳妇本地郎》中，演员也是使用粤语方言对话，取 鸡毛蒜皮式题材的家庭情景喜剧，更想了解不同风格不同题材的 得了很高的收视率。在创作这种方言剧的同时，还需要注意观众 喜剧。那些模式单一、千篇一律的题材，表面形式变化，实质内 能否理解方言的意义，因为每个地方的方言不一样，特点也不一 容却没有变，局限了情景喜剧的娱乐性，没有真正触及文化的深 样，文化也不一样，像东北方言，多数观众是能听懂的，因为它 刻内涵。要使中国情景喜剧得以发展，必须突破各种障碍，挖掘 类似于普通话，如果像南方方言有很多种类，观众就不一定能听 更多的主题，情景创新使用灵活，能满足观众的需求，提高中国 懂。但这种利用本土资源，突出地域特点的创作方式还是值得提 情景喜剧的审美表达。目前国内也出现了一些新的题材，如章 倡的。 回体古装情景喜剧《武林外传》，都市青春爱情喜剧《爱情公 ２．形成创作“产业链” 寓》，军旅题材情景喜剧《炊事班的故事》等，都取得了不错的 目前国内的情景喜剧还处于投资小、规模小的模式中，投资 收视。 ２．矛盾冲突的喜剧性 情景喜剧不同于电视连续剧，其模式是一集一个故事，所以 矛盾冲突既是一集中的高潮部分也是最能体现喜剧性的地方。在 《爱情公寓》第四部中，有一集讲述的是美嘉怀孕，但是公寓里 其他人不知道她怀孕，于是她开始想尽办法隐瞒怀孕的，这 其中发生了很多搞笑的误会，最终还是被朋友，ｔｌ＇Ｊ￣ｒｌ道了此事，但 她却不知道这个孩子的父亲是谁，于是她和朋友们又开始为孩子 寻找父亲，在这期间发生了一系列啼笑皆非的事情，最后大 白美嘉没有怀孕。只有剧情高潮迭起，才会更有喜剧效果。 ３．人物塑造的突破性 情景喜剧发展的这些年里，给人留下了很多形象生动的人 物，如《武林外传》里风情万种的佟湘玉， 《爱情公寓》里的 “女汉子”胡一菲、“贱人”曾小贤等，这些人物给人留下深刻 的印象。人物关系影响着人物形象的塑造，目前情景喜剧的人物 关系一般是：夫妻关系、长幼关系、邻里关系、同事关系、朋友 关系等，在这些人物形象的塑造上都具有一种反常的特征，比如 夫妻关系中的女强男弱，这个特征正是情景喜剧所需要的。事实 上，情景喜剧所需要的演员也是极其重要的，好演员不一定适合 演出情景喜剧。在尚敬导演的《武林外传》中，每位演员都没有 很大的名气，但是却把这部喜剧演活了，就像剧中人物天生就是 演员本人一样。 ４．丰富语言的幽默性 诙谐滑稽的语言，是每个人物的鲜明特点。就目前的情景 喜剧来说，对话是喜剧的主要表现形式，所以语言幽默能够吸引更 多的观众。剧中每个人物的口头禅是他的标志性语言，例如《武林 外传》中佟湘玉的“额滴个神啊”，吕秀才的“子曾经日过”等， 这些语言即使没有看到电视画面，也会知道这个人是谁。还有对白 的幽默化处理，例如《爱情公寓》里胡一菲讽刺曾小贤的“不怕神 一样的对手，就怕猪一样的队友”被很多人奉为经典，美嘉的“一 口盐汽水喷死你”等，这些对白在现实生活中人们会经常模仿。另 外，很多情景喜剧也大量应用了网络语言， 《武林外传》的编剧宁 财神是著名的网络作家，他在剧中就使用了大量的网络语言，如当 时的“菜鸟、粉丝”等等，不但引起了很大的喜剧效果，还可以丰 富情景喜剧的搞笑元素，使人物可塑性更高。 ５．造型语言的表现性 国内的创作者应该认识到：电视是视听结合的综合性艺术 表现形式。电视情景喜剧不仅包括语言，还要通过视听造型来完 成。电视集各种信息表现符号和动作手段于一身，应充分调动图 像、语言、文字、音频、图形和舞蹈、美工、光影、服装、化 妆、道具等将电视情景喜剧的幽默性完美呈现出来。 在人物动作表现方面，可以使用不同声画组合、蒙太奇手段 等对人物动作进行对比、象征、比喻等不同修辞意义。还可以运 用镜头组合对人物动作进行变形，达到非常夸大和滑稽的效果， 增加喜剧性。 在时空表现方面，现有的情景喜剧大多还是采用时空统一的 顺序来表现，这样观众很容易形成审美疲劳。所以创作者们可以 打破常用的时空顺序，穿插大量的闪回、追忆、遐想等手段。 和成本都还处于发展初期，无法与一些大成本的电视连续剧相提 并论，所以对国内创作者们来说建构一个情景喜剧的“产业链” 是迫切需要解决的问题。全媒体推广，周边衍生品的开发都可以 使得国内电视情景喜剧走上良性循环发展的道路。例如，在《爱 情公寓》第四部时，其就联合淘宝网，销售每位剧中演员的衣服 和玩偶等周边产品，取得了不错的成绩。 ３．拓展传播平台 国内情景喜剧的播出时间一般都在白天，所以发展一直被制 约。在２００７年首届中国情景喜剧年会暨情景喜剧剧场启动仪 式上，以《家有儿女》为代表的情景喜剧开始在中国省级卫视播 出，标志着国内情景喜剧展示平台的开发。２０１３年１月１７日１９： ３０安徽、黑龙江、东方、湖北卫视开始首播《爱情公寓》第四 部，这是《爱情公寓》自第一部开播以来第一次登上晚间黄金时 段的舞台。 除了电视频道播出之外，还可通过互联网播出。《爱情公 寓》第四部开播之前，导演韦正和编剧汪远在微博上发布的预告 片转发量就已超２０万，可算做足了宣传。播出之后， 《爱情公 寓》又和爱奇艺等视频网站合作，推出网络同步直播，收视率破 表。这就是善于利用网络新媒体这个展示平台获得成功的典型案 例。 近几年，手机技术不断更新，新媒体的作用逐渐被重视。 现在越来越多的人喜欢在手机上看电视，只要有网络信号就可以 随心所欲的观看电视剧。国内情景喜剧的创作者应该利用手机媒 体来展示情景喜剧。因此，国产情景喜剧应该充分重视网络等新 媒体的作用，做到艺术与技术相结合，拓展情景喜剧更广阔的空 间。 结语 国产电视情景喜剧在二十多年的发展历程中，从最开始的摸 索阶段，到现在的繁荣时期，这些创作者们一直都在努力，让中 国的国产情景喜剧发展得更优秀。首先，针对它的缺点和问题创 作者们要不断改正和完善。在创新之路上，每个创作者都要以严 格的态度要求自己，大胆探索，要符合观众的审美，力求创作出 更优秀的作品。其次，创作者还应该建立自己的品牌，通过技术 手段和营销策略，促进情景喜剧的发展。 注释： １．施筱青．论美国情景动画《南方公园》的叙事手法Ｕ１．电影评介．２０１０ （１３）：２ ２．王悦中国情景喜剧的困境与突围ＩＪ］ 华章２０１２（３３）：第１１页 ３．吴晓娟．浅谈《武林外传》的讽刺性Ｕ】．文艺生活・文海艺苑．２０１１ （７）： １３． ４．李立．中国情景喜剧的生存空间 现代传播．２００４（１）：第７页 ５．葛文治论互联网对电视情景喜剧创作的影响ｕ】．新闻界．２０１０（２）： １ｎ 作者简介： 刘肖君，华东师范大学传播学院，硕士研究生。 王琛，华东师范大学生命科学学院。 １ ７５
